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溫照原跟著侍應生，亦步亦趨，生怕跟丟，不知道走了多久，才到了vip區，又轉過幾個彎，侍應生在一個半開放的包廂門口止步了，示意：就是這里。

溫照原進門，一個穿襯衫，戴黑框眼鏡的男人立刻迎上來，好像是在此恭候已久，殷切地伸出手來握。

是吳總的助理何曉偉，一個看上去就很正規的男人，穿著也正規，言談也正規，他把溫照原引進來，介紹沙發上的男人：“這就是我們吳總。”

吳總也站起來，與溫照原握手，讓他不要拘束，隨便坐，放輕松。

這包廂位于酒吧的最西端，有整整一面是落地窗，沙發正對著窗，可以俯瞰江濱市市區的夜景，但說實話，這夜景也非常一般，被路燈照成暗黃色的主干道縱橫交錯，各種高層寫字樓上密密麻麻漏出方形燈塊，里面是無數正在加班的牛馬，想一想就覺得十分可憐。

吳總倒還挺隨和，五十多歲樣子，穿個綠色的polo衫，已經喝了點酒，等溫照原一坐下來，就開門見山，說我這個人，是有藝術理想的，我投資的商業電影，已經太多了，投一部爆一部，你這個片子，賺不到錢也罷，我們一起來玩點實驗性的，好玩的東西。

他規劃好了，這片子拍出來，先送去各種短片競賽沖獎，如果鎩羽而歸，就好好包裝一下，放到自媒體上花錢投流，你這個有點冷幽默的怪怪的寓言故事，估計在網上還是有一定受眾，如果能火起來，就繼續拍，做成系列短片，未來或許可能會發展成一個大ip。

隨著談話的深入，對“未來”的憧憬徐徐展開，包廂里的氣氛也慢慢輕松起來。溫照原也講了一些自己的想法，還帶了參賽投稿之后繼續細化出來的一些視覺概念、背景設定，想拿給吳總看看。

但吳總把他的筆記本放到一邊，說這些細節的東西先不考慮，你的本子很有意思，有想法，有情緒，但缺少一樣非常重要的東西——就是欲望。

他說：“拍電影，本來就是要滿足觀眾的欲望，無論是一種‘看的欲望’，還是對故事，對戲劇性的欲望，你作為表達者，自己都感受不到欲望，還指望能滿足觀眾什么呢？”

他還說：“小溫，我今天見了你，覺得你這個人有個特點，你太平靜了。你應該知道，電影這種媒介，自有表現上的優缺點，它擅長表現運動、沖突，不擅長表現平靜，如果要觀眾喜歡，你得想辦法讓你要表現的內容和電影這種形式，和它專屬的語法匹配起來。”

溫照原有點信了他說他是有“藝術理想”的話，因為這些抽象的意見說得就很像個慣于務虛的大學教師，讓人聽得一愣又一愣。

而且，這評價其實和導師給過他的那些很像，歸根結底就是一句話：“淡人拍不好電影”。

他知道，要想拿到投資，是得按照資方的意見對劇本做些改動，于是很虛心地請教：“吳總，那您看這劇本具體要怎么改才好？”

這時候，吳總卻開始話鋒一轉，勸他喝酒了。

“你想知道怎么改？我教你個方法，搞藝術嘛，需要酒神精神，會狂歡，會失控，才能有靈感。我們古代的詩人，你說說有哪個寫得好的不喝酒？19世紀歐洲人，也是喝苦艾酒嘛，才有那么多絕世名作。我跟你講啊，小溫，干這一行，不能太乖了，你這么平靜，想不出什么好點子的，咱們喝一點，再聊，再碰撞火花，來干了！”

他話說得豪爽，一仰頭，玻璃杯見底，倒著向溫照原展示一下，伸手示意“該你喝了”。

“雖然但是，”溫照原躊躇一下，沒接過來，猶豫再三，還是說了：“古代的酒受制于釀造技術度數比現代酒要低很多，現在的飲酒概念似乎不能與當時相提并論，至于19世紀的苦艾酒也催生過很多精神問題造成不好的社會影響，所以后來——”

他有點緊張，語速很快，但沒說完，吳總擺擺手，示意何助理走上前來。

何曉偉點點頭，拿了瓶顏色鮮艷的果酒，倒入300毫升容量的玻璃杯，遞給溫照原，說：“小溫先生，您的顧慮我們也想到了，特意準備了果酒，只有3.7度，請您喝這個。”

吳總笑話他：“你這人，我還真沒見過哪個搞藝術的不會喝酒的，怎么？怕我們欺負你啊，沒有的事沒有的事，這果酒連我85歲的女兒都能喝上三瓶的咯。”

一時間，溫照原感到很混亂。

85歲之前，在家里，家長對于“酒”的態度是嚴防死守，絕不可能讓小孩沾到一點，耳提面命的也都是絕對禁止在外飲酒。

20歲左右，在大學，大家搞創作，出去聚會，或者宿舍談心，有時候也會搞點兒酒精當做調劑，誰也不會強迫誰，都當它是可有可無的，覺得不舒服就不會再喝的玩意兒。

可現在，即將在社會中獨立，從四面八方接收到的信息都是：喝酒是一種社交的手段，是上進的階梯，在成人的世界，有些事不是想不做就能不做。拒絕一場勸酒，是掃興、呆板、沒眼力見，是社會化程度差，活該被貼上諸多的負面標簽。

從小接受的教育，和社會的真相常常發生齟齬，溫照原覺得茫然，這時候卻想起了余行郡說的：“有些事，只有喝了酒才好辦。”