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了六項提名,

除了意料之中的最佳導演與最佳影片、最佳女主角外,

還額外提名了最佳女配角、最佳改編劇本以及最佳原創音樂。

不過呂克·貝松似乎對這個結果很不滿意，因為同檔期的瑪麗昂·歌迪亞主演的獲得了凱撒獎的十二項提名。

“哪里比差了？偏見！一定是偏見！”呂克·貝松皺著眉道。

普萊瑞思則云淡風輕的說“只是提名而已，又不是最終的拿獎。”

“現在提名就少了一半，誰知道等到后面那些老家伙最后會怎么樣。”

呂克貝松似是有些憤怒，拿起手機便開始給評委會打電話。

是一部優秀的片子，要是只是因為評委會對于“好萊塢”的偏見而刻意打壓，那樣的話實在是太可惜了。

呂克·貝松深知評委會倘若想“打壓”一部電影有多么容易。

電話很快被接通。

雅克·里維特的聲音出現在電話那頭。

未等呂克·貝松開口，雅克·里維特便道。

“嗨，呂克，我知道你找我做什么，我也在為這件事苦惱。”

“怎么回事？”

“你知道的，往年保守派與新銳派的人數持平，可今年的評委會一下子便多了好幾個保守派，他們總認為在好萊塢獲得高票房的電影不夠藝術。”

雅克·里維特的聲音略有疲憊。

連續三天的唇槍舌劍讓他的嗓子都有些沙啞。

“不夠藝術？”呂克·貝松簡直要被氣笑了“當時還沒在美國上映時，他們可不是這么說的。”

“人總是健忘的，更何況已經過去了四個月。”

呂克·貝松皺緊了眉，還未等回答，便又聽見雅克·里維特道。

“瑪麗昂·歌迪亞這次對凱撒獎勢在必得，據我所知大半評委會委員都打算投給她。而最佳導演與最佳影片，保守派則偏向于阿布戴·柯西胥的。”

“你的意思是？”呂克·貝松皺起了眉。

“本屆凱撒獎，可能會顆粒無收。”雅克·里維特道。

“顆粒無收？”呂克·貝松不敢置信的重復了一遍。

“對。”雅克·里維特略帶疲憊。

其實的六項提名也是他誓死保來的，原本委員會只打算給它個最佳原創音樂了事。

提名都如此困難——何況獲獎？

雅克·里維特嘆了口氣。

呂克·貝松此時憤怒的不知說些什么才好。

都說好萊塢排外，可實際上呢？

瑞恩·高斯林是個加拿大人，莎拉·鮑爾森出生在弗羅里達，艾米·亞當斯出生在意大利維內托大區的維琴察，娜塔莉·波特曼出生在耶路撒冷——

只要縱觀好萊塢影視，你會驚訝的發現，無論是導演還是演員——他們都來自不同的國家、不同的民族，他們或許有各異的信仰、各異的膚色——但是有一件事一樣的，那就是對“電影”的愛。

無可置否的，“好萊塢”憑借其工廠化的資本侵襲、流水線般的類型片制作，在真正將“電影”變成商品的同時，也影響了一代又一代的電影人。

好萊塢成體系的規模體系使得他多元而繁復。

這是法國電影永遠也不會有的場面，因為在好萊塢，電影是商品，而在法國，電影是藝術品。

藝術品永遠不可能形成一個工業體系，也在某種層面上遠比商品狹窄。

在好萊塢大受追捧的，因為其高超的票房，注定會被保守派歧視。

這一點呂克·貝松早就料到，可他沒想到的是，保守派連表面功夫都不做，直接讓“顆粒無收”。

思忖許久，呂克·貝松拿起了電話，撥通了編輯員夏爾的電話。

直截了當的說。

“嗨，我想讓您再寫一篇報道。”

第61章

次日,

一篇名為“——法國文藝的背叛者”的文章迅速在網上傳播。