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滿“超現實”主義的建筑，一種自豪的感覺油然而生。

邁過門欄，勞倫斯進入了這座工廠。

普萊瑞思已經到了場地，與攝像師強尼在說這些什么。

這次的用了大筆的資金來處理技術問題，杜比全景聲、IMAX-3D。

這次的錄音師是普萊瑞思從杜比音效工作室帶出來的老錄音師，在杜比音效方面已經有了三部電影的拍攝資歷，而攝影師強尼則不同，強尼拍過3D電影，但是他拍過的3D電影都是一些低級的偏振光3D以及利用視覺留存方式簡單粗暴形成3D效果的的液晶快門式3D，而對于IMAX-3D這還是強尼的第一次嘗試。

與偏振光3D、液晶快門式3D不同，IMAX-3D真正坐到了雙放映機放映，這也意味著對于前期的拍攝要求更高，攝影師需要采錄到人眼所及甚至不所及范圍內的所有細節。

為了最佳的視覺效果，普萊瑞思特意多花了200w請了一位攝影視覺執導理查德·西蒙斯，他也曾經是電影的攝影師，開創了一秒48幀

3D（48fps）的先河。

“如果你執意要求用每秒48幀

3D（48fps），我只能說成本或許會翻倍。”理查德說。

“我當然知道。為了最佳的視覺效果，每秒48幀必須實現。”普萊瑞思說。

言罷，普萊瑞思便在申請資金的表格上簽上了自己的大名，從這一刻開始，在視覺藝術上的資金由原來的500w上升到了1900w。

“如果不是知道您是位文藝片導演，我恐怕還會真的以為您是某位視覺系狂人。”看著攝影師強尼接下了這個單子，理查德打趣的說。

普萊瑞思不可置否的聳了聳肩。

與所有的導演一樣，她也是一個不折不扣的技術控，不過由于前幾部電影的文藝屬性限制，她并不能將自己對于電影技術的癡迷完全表現出來，直至這部。

自接下這部電影開始，她就已經想好了將所有可能擠出來的錢都投到新技術的使用上，這也是她為什么執意要用謝琳·伍德奎的原因，她要比布萊德利便宜40w美金。

理查德開始同強尼解釋每一個機器的用法。

第一場戲要拍的便是綠燈俠與反派的第一次交手。

與前世的綠燈俠導演馬丁·坎貝爾只注重文戲不同，普萊瑞思認為“武戲”才是好萊塢大片應該有的重點，為此，她特意要求武術指導尼爾森為庫珀與飾演反派的彼得·薩斯加德各設計一套動作。

普萊瑞思看了一眼正在與尼爾森交流的庫珀，轉身與燈光師開始最后的核對。

為了凸顯“綠燈俠”，普萊瑞思特地將整個場景都弄得很暗，全靠燈光師打光。

“到時候庫珀的臉上補一個光，最好是偏黃些的。”

燈光師點了點頭。

勞倫斯走到了普萊瑞思身側，問。

“都囑咐好了？”

“差不多。”普萊瑞思答。

“期待你的成品。”勞倫斯說。

很快，便開始了第一幕的拍攝。

這次的拍攝一共有三條軸線，16架攝像機同步拍攝。

普萊瑞思坐在監視器前觀看著所拍鏡頭。

攝影師強尼雖然對IMAX-3D不是很了解，但是基本要拍哪些鏡頭、取哪些景還是明白的，加上攝影指導理查德的補充最后也拍得很不錯，幾乎可以是面面俱到。

一遍結束，普萊瑞思并沒有喊cut，反而是繼續看著剛才所拍的鏡頭。

五分鐘以后，她站了起來，走到了燈光師旁。

拿起一張淡綠色的濾紙，放到了燈上，然后點開了開關。

黃色的光線透過淡綠色的濾紙變成一種很略深的土黃色。