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“事實上,

，自從你托你的經紀人聯系丹尼爾時，整個好萊塢發行公司的高層全都已經知道了。”阿諾德從盒子里拿出一根雪茄，拿出火柴，輕輕燃起，抽了一口。

“估計此時，他們都想著怎么才能在你的新電影里摻上一腳，至少在片頭掛著一個他們公司的標志。”阿諾德吐出煙圈。

“這就是成名的煩惱。你的一舉一動都將會在渴望從你身上吸血的資本家手中，除非你成為資本本身。”

普萊瑞思沉默了，她知道阿諾德說的是真的，因為自從她拍了第一部獲得奧提后身邊就狗仔不斷，據她知道的，就有20世紀福克斯與獅門兩家。狗仔將她的信息販賣給這些業界龍頭，他們從中作梗使得她不得不以低廉的價格與他們合作，這是好萊塢的常用手段，而現在那些個公司知道她想拍杰奎琳卻遲遲微動不過也只是害怕打草驚蛇而已，如果不出意料的話，杰奎琳的前夫丹尼爾已經被收買了。

她是遲早要進入資本屆的，至少需要一定程度上的資本來幫自己拍自己想拍的電影，而阿諾德的此舉，從某種程度上更像是一個預告——預告他即將向她拋出橄欖枝。

“百分之六的股份，換取一個合作，你認為如何？”阿諾德問。

普萊瑞思沉默了十秒“依靠華納？”

“當然不。”阿諾德又抽了一口雪茄，挑了挑眉“我說過，華納的股份是我作為粉絲送你的，而我剛剛說的百分之六的股份，指的是我們兩個新公司的股份。我的百分之五十里，再抽百分之六送你。”

“你要建立新公司？”

“對。”阿諾德站了起來，看向窗外“專屬于文藝片與哲理商業電影的新公司。”

“這些可都是小眾電影，能成功嗎？”

“盧米埃爾兄弟將電影這項技術帶到愛迪生面前時，愛迪生也說這是一項小眾的產品，拒絕投資。”阿諾德頓了頓“而現在、不過百年光景，它已然成為了文化經濟的最大來源。”

普萊瑞思仍有些疑慮。

她曾經也有將文藝片做成商業化的沖動，不過那已經是很久以前的事了。

法國新浪潮、意大利新現實主義、德國新電影.........曾經的歐洲是如此的輝煌，可現在呢？毫無美感的好萊塢還不是成為了世界電影的主流？

文藝片與商業片誰才是主流？這早就是一個不是問題的問題了，好萊塢的興盛、與歐洲電影的衰敗早就說明了這一切。

這是比不了的。歐洲那套各種蒙太奇的意向終究是比不了好萊塢的視覺轟炸、以及所謂好萊塢三鏡頭法則客觀鏡頭、半主觀鏡頭、主觀鏡頭。

沉默許久，普萊瑞思說。

“您的這個例子，并不能使我拋下一切不確定因素來從事這樣一個陌生的行業。我需要知道的更多些，就比如您的目標是什么，這樣一個不生產任何主流電影的電影公司——你的目標在哪里？僅僅是在好萊塢有一席之地還是成為六大之外的新興資本？如果是前者，您又是為什么要單獨出來干呢，我認為華納就可以解決您的所有需求。如果是后者.........你明明知道這是不可能的。”

“有什么不可能的。”阿諾德挑了挑眉，默認了他的計劃方向是后者。

“法國全盤文藝的電影拍攝的后果已經在新浪潮后的這幾十年里明顯的表現了出來——好萊塢將它遠遠的摔下去了，在商業化與行業化的市場氛圍里，商業片與爆米花電影才有絕對的優勢。”

“那是法國努力的方向錯了。”阿諾德說“在文藝至死前，那些自詡清高的法國人并沒有形成一個完整的電影模式體系，文藝片天然的劣勢決定了它并不能成為一件商品出售在世界各地，但商業片不一樣、它本就是為了市場而生的電影模式，這就是法國失敗的地方所在。”

“你是說法國人在堅持文藝前沒有足夠的市場鋪墊？那你呢？你現在要創立一個完全文藝片的電影公司能在好萊塢立足嗎？”

聽聞此話，阿諾德勾起了唇角，并沒有直接回答普萊瑞思的問題，只是說。

“在韋恩斯坦倒下之前，的確，我并沒有把握。

但現在。我有九成。”

韋恩斯坦？

他想占去韋恩斯坦本來的市場份額？

好萊塢一年要拍多少電影？

又有多少與韋恩斯坦有關的文藝電影？

答案是明顯的，好萊塢大半的文藝電影都有韋恩斯坦的身影，即使韋恩斯坦的人品不怎么樣，但他在電影上的造詣是毋庸置疑的，他提拔了數位優秀的文藝片導演，大名鼎鼎的文藝片導演羅伯·馬歇爾便是韋恩斯坦一手提拔上來的，更不用說數不勝數的氣質獨特的女星。

在好萊塢，韋恩斯坦幾乎可以成為文藝片的代言，而現在，這個代言倒下了........

演員們總需要沖奧，韋恩斯坦的離開或許會使他們短時間內找不到好電影來演，但是這種情況并不會很久，那些忌憚著韋恩斯坦余威的好萊塢資