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相反，他理應更完美地扮演好女婿，這樣巫慧敏才會放心將“生病”的女兒托付給他。

這份冷漠只是巫雨清的個人感覺，她找不到什么切實的證據，唯一能提出來的點，不過是她很久沒回媽媽家住了，每次都是吃個飯就走，——她很忙。瞧，連理由都是她自己造成的。

“我媽在我死后怎么了？”她問。

他沉默了一會兒，還是決定告訴她：“跟著老公孩子移民。”

巫雨清如宗政航所預料的那樣沒有介意。

“這里確實是她的傷心地，先是沒了第一任丈夫，后是沒了第一個孩子。走是理所應當的。”

“你覺得誰離開都是應該的。”

巫雨清聳聳肩（她最近在看美劇，有點受影響），像是在說：接受離開算是我的童子功之一，當然很習慣。

自從她說她要選一條路走后，一切就有了改變。

他們進入一種史無前例的平穩狀態里，并非之前波濤暗涌的虛假和平。

她的松弛和平靜不是讓他放松警惕的表演。

宗政航沒有查到她有什么背后的小動作。

他們開始真正的交流，話題的廣度與深度不再設限。

她對他的好奇和關注有一搭沒一搭。

這些詢問和關懷之間沒有邏輯和側重，又不像是無計劃的隨意之舉。

宗政航認為巫雨清研發了一種新型折磨、誘惑他的行為模式。

作為他成癮劑的壟斷商，巫雨清在這方面一向勵精圖治、推陳出新。

現在的她不再走神，他時刻感受到她在他的身邊。

不僅僅是身體，她的注意力、思想都在當下，和他在一起，沒有游離，也不再躲遠。

他懷疑這是陷阱，但還是身不由己地跳進去，并發誓未來她要是切斷供應對他的關注，他一定會……

他還能怎樣呢？

宗政航發現把事做到極致的結果就是無法談判，只能執行。

他一直在執行。

湯姆貓的女主人，在動畫片里只露出高跟鞋、白而纖細的腳踝，以及偶爾出現的羊絨大衣下擺。

巫雨清一直覺得這種視角和畫面截取很妙，這一點局部就足夠觀眾想象出一個窈窕的女性。

動畫片里的黑人女傭也是只露出拖鞋、粗胖的小腿，寬大的襯裙褶邊，以及總是和她一同出現的拖把或掃帚。

漫畫里也是如此，湯姆追杰瑞的時候毀了餐桌上的飯菜，女傭看到后拿著掃帚想要把貓掃地出門。

巫雨清注意到摔在門外的貓胡須是耷拉著的，背景是門廊。從場景、道具和人物就能看出湯姆和杰瑞住在一個最起碼是中產家庭的房子里。這樣的設定很符合影片的受眾，《貓和老鼠》發行于1940年，那個年代能看得起電視的家庭……

思緒斷了。

她的脖子被舔了一口，只是舌尖輕輕觸到，帶著一點力道。

呼吸的熱氣，舌頭的濕軟。她的脖子和耳朵一向敏感又怕癢，被這樣弄，先是難以抑制地抖了一下，緊接著軟了半邊身子。

巫雨清想站起來走開，卻被握著腰。

“……能不能等晚上？”

“今晚要早睡，你明天的航班很早。”他分開她的腿，原本她的大腿與屁股都坐在他的大腿上，現在她的臀部在原位，但腿上的裙擺像一把打開的扇子。

腰部是松緊的半身裙，褪到胯骨下面，勒著腿根，

內褲和裙子一同下褪，離開它要包裹的部位。

褲子拉鏈聲和翻書聲是指揮棒的起手勢。

落在肩膀上的吻是奏樂前的片刻安靜。

巫雨清想起那些錄制帶、唱片，收音設備除了錄下現場奏樂，還會錄下離設備最近的樂手的呼吸聲。

第一次聽《巴赫無伴奏大提琴組曲》是在p

3里，音源是在網上下載的，不知道演奏者是誰。帶著耳機，能清楚聽到樂手演奏時的呼吸。

她那個時候在上小學6年紀，p3是媽媽給她的。爸爸送了媽媽新的，舊的就到了巫雨清的手里。

她聽著音樂和莫名的小噪音，懷疑是機子壞了，或者是下載的音頻有問題。直到上初中，剛出生的妹妹日夜啼哭，關著門也能聽到，她戴著耳機寫作業。

隨機播放，當巴赫的g大調響起，伴隨著音樂，那聲短促而沉重的呼氣聲出現，巫雨清從選詞填空的英語作業里抬起頭。

原來是呼吸聲。

不是p3壞了，也不是音頻質量不好，而是錄制場地太安靜，連樂手的呼吸都能清晰地錄下來。

靜。

沒有水聲，沒有肉與肉的拍擊聲，沒有喘息、呻吟和言語。

輕輕地搖。

沙發厚實，柔軟，只有海綿填充物和坐墊布料隨著使用者稍微晃動，椅腿與木質框架紋絲不動。

鞋襪整齊地穿戴著，沒有被蹬掉或粗魯地脫下，隨意擲在地板上。

下裝是體面的，褲子裙子沒有堆迭在腳踝處，也沒有躺在房間的某個角落。

手是文雅的，拿書，翻頁。另一雙則擱在女人的膝頭，沒有攥緊，沒有揉捏，也沒有交握。

上衣可以見客，不存在褶皺和破損，紐扣被線捆在布料上，而不是被拽下，然后失蹤。

嘴是端莊的，沒有掛在唇角的唾液，不見紅腫或破皮滲血。

發型優雅，一塵不染，凌亂、汗液或別的什么液體都沒有出現，更無需重新梳洗擦拭。

連呼吸都不見破綻。

房間里唯二的聲音，此刻無論誰來錄音，都只會錄下翻書聲與兩道呼吸。

平穩，緩和，如同午后的安睡。

《貓和老鼠》的動畫背景音樂是古典樂：門德爾松，肖邦，李斯特，約翰·施特勞斯……

貓與鼠的那些追逐和過招就伴隨著這些樂曲。

逃脫、躲藏、尋找、捕獲。

漫畫書里這些循環往復的情節，和著房間里循序漸進的、無聲的高潮。