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因為對文軒之前的行為很失望，董德昌并未帶他一同前來，而是讓他在古玩市場好好長長見識。

黃永三穿著一身白色的綢緞太極服，雙目有神，那精神頭甚至不比六十多歲的董德昌差。更讓于飛驚詫的是，黃永三的手并不是他之前想象的因為常年雕刻而顯得粗糙，恰恰相反，他的手白皙、柔順，看著就覺得靈巧。

見到董德昌進來，黃永三笑道：“小董呀，又淘到什么寶貝了？”

董德昌笑著說道：“黃老呀，這次的寶貝可不是我的，而是這位于飛小朋友的。”

說起來董德昌在古董行里的輩分不算低了，奈何黃永三的輩分實在太高，而且門下弟子眾多，其中一些在玉器行都是呼風喚雨的人物，要說黃永三執(zhí)玉器行之牛耳也不為過。這是董德昌遠遠比不了的。

于飛恭敬的叫了一聲：“黃老。”

黃永三點了點頭，算是回應，繼而問道：“說說吧，到底是怎么回事？”

原本在他看來，于飛的年齡太輕，應該是董德昌的子侄一輩。但是聽董德昌的話音好像并非如此。

“黃老，您先看看這個。”董德昌將盒子打開，將送子玉觀音拿出來遞給黃永三。

“怎么？還和老頭子我賣關子呀？”黃永三接過玉觀音略看了看，便說道：“看著刀法粗獷有力應該是吳工的作品。雖然是刻意以拙劣掩飾，可是其中的功力還是在不經(jīng)意間帶了出來呀。”

黃永三口中的“吳”也就是蘇州，蘇州的玉琢工藝刀法粗獷有力，鏤雕卻十分精細，明朝時更是被推為全國之首。宋應星認為“良工雖集京師，工巧則推蘇郡。”到明朝中晚期，更是出現(xiàn)了一批玉琢大師，比如陸子岡、劉諗、賀四、李文甫、王小溪等都是琢制小件的能手。乾隆年間流傳下來的桐蔭仕女圖也是蘇州工匠的作品。其底部陰刻乾隆帝御題文：“和闐貢玉，規(guī)其中作椀，吳工就余材琢成是圖，既無棄物，又完璞玉。御識。”可惜的是，到了清宣統(tǒng)時期，蘇州玉器銷路曰益減少，漸趨沒落。

“您是說送子玉觀音的拙劣確實是有意為之？”董德昌驚訝的問。之前董德昌也有這樣的猜想，不過不敢確定。

“你以為呢？”黃永三沒有好氣的問說：“世人求巧難得，但是對于技藝高超的匠人來說，求拙也不容易。”

黃永三領著董德昌、于飛二人走進了工作室，雖名曰工作室，但其中遠不是典雅精致可概之。桌椅板凳皆是紫檀木制成，雖然并非古董，也非最名貴的小葉紫檀，但價格也是不菲。

房屋正中放了一個紫檀桌案，上面除了一盞聚光燈和各式各樣的工具外再無他物。

黃永三在桌子前坐下來，打開燈將送子玉觀音仔細的看了一遍說：“這個蓮葉有點古怪。”

這一份眼力讓董德昌和于飛佩服的五體投地。于飛從始至終就沒看出來有什么問題，而董德昌是在機緣巧合之中發(fā)現(xiàn)了不同，黃永三卻沒有借助任何工具，只是看了一遍便發(fā)現(xiàn)了蓮葉有古怪。

拿出放大鏡仔細地再看了一遍之后，黃永三心中便已了然了，以他的閱歷依舊不自覺聳然動容！這尊送子玉觀音作者的功力恐怕不在他之下，他如此費盡心力極力隱藏的又將是什么驚世駭俗的作品呢？

在與于飛確定要取出執(zhí)蓮童子之后，黃永三將二人都趕了出去，揚州玉雕是不傳之秘，即便是對兩個門外漢，黃永三都不愿意施展泄露。

足足過了兩個小時，工作室的門才重新打開。

董德昌和于飛進去的時候發(fā)現(xiàn)黃永三依舊枯坐桌前，他的臉上帶著一絲疲倦，但是眼中的神采卻更加的明亮。