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比較關注，這讓任昊有了初步的信心，可卻說，分鏡腳本真不是那么好寫的。

誠然，前世的任昊著迷于動畫，對其中的情節走向、人物關系等，都記得很清楚，然而，他僅僅只是個普通人，即便記憶力再強大，也無法將每集動畫那一句句人物對話、人物表情都記住吧？

BANDAI這回可給任昊出了個大難題。

將郵件內容復制到WORD，斷網，關電腦。

用一個舒服的姿勢靠在椅子背，任昊手間來回轉起圓珠筆，對著記事本擠出一絲苦苦的笑容。

回想當初做出版編輯的時候，任昊也時常動筆寫一些零零散散的，洋洋灑灑幾萬字，根本不費力氣。但終歸是，作者可以無憂無慮地用大量文字堆積起一個復雜的故事。

動畫卻不行。

兩者截然不同的是，動畫不論故事的復雜與否，不論世界觀的龐大與否，都需要做到關鍵的一點――用最簡潔的方式將想描繪出的東西、必須闡述的東西，完完全全地表達出來。

因為一個每集二十分鐘左右的動畫，絕不能把時間浪費在解釋一些無關緊要的問題上。

打個比方來說。

中兩個老友偶然在一個偏僻倉庫中碰面，因為需要，作者一般會交待下兩人為什么會巧不巧地來到這里，兩人的心理活動，來這里的目的等等，這些可以用旁白模式敘述，也可用對話流的方式慢慢引出。

但動畫不行。

動畫要用一個一秒種地分鏡交待兩人為何到了此處。比如畫面中出現其中一個人地手機。上面寫著“來XXX倉庫。你姐姐被我們綁架了”。然后這個鏡頭還要加上人物地表情。表現他此時地心理。或鎮定。或緊張。還要有他動作。比如手在兜里。口袋邊露出一把小刀。最后。也是最關鍵地。兩個老友要用最簡單最直接地對話讓對方也讓趴在電視機前地看官們。知道一些必須知道地東西。

幾萬字。動畫幾秒鐘。

無疑。這些都是腳本家要做地事。

如果有繪制漫畫地基礎和輕地寫作經驗。這些倒也不難。因為動畫就是漫畫與輕這種精簡模式演化而來地。可偏偏。任昊就是那種只會看不會寫地家伙。

頭疼啊！

煩惱的視線飄來飄去，忽地，落在了電腦桌旁的金山詞霸上，任昊眉頭緊蹙，沉吟了好久，旋而飛快舒了開。

有了！

刷地一聲，任昊抄起光盤盒就往蓉姨家去了。

作為出版編輯，必然會接觸很多類型的書籍，網絡也好，傳統也好。但由于任昊不習慣咬文嚼字，所以閑暇之余只是寫寫網文罷了。

但蓉姨不同，她的幾本書均是傳統文學，精簡不說，還極有內涵，或許蓉姨對動畫中最為關鍵的東西，能信手拈來呢？

“蓉姨，有事兒求您幫忙，您看您現在方便么？”

一身淺白色長裙的范綺蓉正跟寫字桌上吃著飯，菠菜呀，豆制品呀，都是素食。蓉姨聞言放下筷子，用手邊的花手帕沾了沾嘴角：“有事就說，姨正好也吃完了。”

視線在蓉姨豐滿的身體上轉了一圈，任昊旋即快步上前，“您看過動畫么？”

范綺蓉遲疑了片刻，方丟給任昊一個讓他哭笑不得的答案：“看過倒是看過，嗯，葫蘆娃啊，大鬧天宮啊……”