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不過(guò)既然有了這么一出，“太上皇”的復(fù)辟指日可待，以皇后的能力和太子的幼小，哪里能斗得過(guò)太后呢？

盡管如此，皇帝陛下還沒(méi)有駕崩，那么各方勢(shì)力就還有個(gè)魚死網(wǎng)破的機(jī)會(huì)。

與朝堂動(dòng)蕩相伴的還有開春之后的干旱，華北平原已經(jīng)連著好幾個(gè)月沒(méi)有一滴雨了。沒(méi)有雨就意味著干旱，意味著顆粒無(wú)收。

與北方的干旱相對(duì)的，南方的梅雨比尋常足足早了一個(gè)月，冬小麥還沒(méi)來(lái)得及收，早稻還不到成熟的時(shí)候，看起來(lái)它們就要爛在田里了。

李昕伊在處州的生活還算平靜，除了老是下雨，畫不好賣，還要格外注意保存，以免畫卷因?yàn)槌睗穸L(zhǎng)斑。

糧食的價(jià)格以肉眼可見(jiàn)的速度開始漲，李昕伊因?yàn)檫€有存款，生活暫時(shí)沒(méi)受什么影響，但是畫花卉也不是長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì)。

尤其是趙元未調(diào)任回京之后，新任的知府對(duì)字畫的管控不再那么嚴(yán)厲，市面上有人拿自己的畫出來(lái)賣，比墨泉閣的價(jià)格要優(yōu)惠不少，最后也沒(méi)見(jiàn)官府出面查封。

李昕伊因?yàn)楹蛣⒐苁滤浇徊诲e(cuò)，還有白紙黑字的合約在，只能繼續(xù)將畫留在墨泉閣賣。不過(guò)他也不是沒(méi)動(dòng)心思，這些日子一直都在嘗試畫新的東西。

天災(zāi)人禍對(duì)百姓生活的影響，是因人而異的。

比如說(shuō)畫不好賣，但是話本和版畫卻賣得很好。生意和勞作少了，時(shí)間空余起來(lái)，人們對(duì)精神世界的要求就高了。

李昕伊也開始嘗試畫“連環(huán)畫”。

連環(huán)畫又叫連圖畫，是指用連續(xù)的圖畫敘述故事，塑造角色。

一般這樣的畫都會(huì)刻在木板上，印刷起來(lái)非常方便，自然賣得也很好。

李昕伊買過(guò)幾本，相比于后世的漫畫來(lái)說(shuō)，這些連環(huán)畫故事刻板，人物也不精細(xì)，只是對(duì)比于全是字的話本來(lái)說(shuō)，老少咸宜。

李昕伊于是活躍起心思來(lái)了。

他開始創(chuàng)作腳本。

因?yàn)榕律婕鞍鏅?quán)，不敢直接化用“三國(guó)故事”和“三藏取經(jīng)故事”，所以他決定以為藍(lán)本，畫一個(gè)流行的才子佳人故事。

“張生普救寺相遇相府千金——叛將圍寺強(qiáng)娶崔鶯鶯——崔母許婚，張生請(qǐng)外援——崔母賴婚，張生相思成疾——紅娘牽線，兩人相會(huì)——崔母許婚，張生進(jìn)京赴考——張生中狀元，鄭恒編謊言——崔母賴婚，崔鶯鶯要嫁鄭恒——張生趕來(lái)，兩人完婚。”

寫完腳本，還要編寫劇本，之后還要畫分鏡頭，確認(rèn)場(chǎng)景以及角色形象。

沒(méi)有半年根本畫不完這個(gè)故事，李昕伊盡可能地壓縮情節(jié)了，然而真正上手畫還是困難重重。

不得已，李昕伊放棄了后世的漫畫畫法，模仿現(xiàn)有的“連環(huán)畫”，一幅圖一個(gè)情節(jié)，九張圖就是整個(gè)故事。至于情節(jié)是否連貫的問(wèn)題，李昕伊表示，可以發(fā)揮想象力啊。

反正有墨泉閣的劉管事在，這些圖不論是作為話本的插圖還是集合單獨(dú)出刊，賣都是能賣得出去的，關(guān)鍵是賣多少錢的問(wèn)題。

“賺個(gè)錢真不容易。”李昕伊感慨道。

景寧的知縣終于升遷了，這本來(lái)是衛(wèi)老先生安排好的，雖說(shuō)他如今自哀“晚節(jié)難保”，但是文知縣仗著他的聲勢(shì)也只是在景寧橫行罷了，而且這種“橫行”是小心又謹(jǐn)慎的，從景寧遷到別的州府也不難。

趙元未離開處州以后，新任的知府即使沿用舊的屬官，也要安插幾個(gè)自己人，文知縣就混入其中，如今該稱為文同知了，主管工程營(yíng)造和倉(cāng)庫(kù)修理等事務(wù)。

李昕伊不知道自己該是什么情