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于是我們幾乎聊了整晚。很平淡的對話，連笑容看上去都疲弱，不知者以為我在脅迫他。

他有一櫥窗的萊卡底片機。

他說，停在這里的人不超過叁個。

又說我是第一個留這么久的。

后半夜我無眠，當下我無法知道原因，也根本沒思考過。或許是黎明已近，我菸癮上來，他的也不遑多讓。菸槍不難察出彼此對菸的依賴度，敏銳到能以感應類比。所以隔壁露臺才會多出他那道身影。我試著想像當太陽升上，他的影子會倒向何方，被拉得多長，而他會露出什么樣的神情——瞇眼嗎？轉身背對光的來向，還是會看一眼我。

他乏善可陳，雙眸老損滄桑，儘管這詞不適宜用在他這個年齡的人身上：他理當活力超載。

但這不減我對他的喜歡，因為他在至寂之中也不扭捏。

他如魚得水的身姿催動我執筆描摹。

他這該死的讓我垂涎的皮革修繕家——假如他沒騙我。我難得去信一個陌異者，不對他的任何言詞保有絲毫懷疑。

至少我有了籌碼好要我該得的回報。

我沒說太多，口舌總比不過一雙手。

我的目光一直很坦誠，早在昨夜我就遞出邀請了。

反正我這么想：露臺是終站的應邀。

周丹穎筆下的英瑪湮滅在人聲的碾壓，那時她在陽臺上。環境對一枚寫作人施以隔離，另類的迫害，所以莒哈絲才會在那面海的公寓里如人格分裂般地創作。她《夏夜十點半鐘》里的瑪莉雅，沒頭沒尾叫了句：「這是地獄。」我還以為她們頭殼壞了。

就像莫梭歸咎于溽夏艷陽，開篇他還在露臺上審評底下行者，腦袋里跑些引人發噱、對自己過度氾濫的拋問。不過北非的氣候依然勾人前仆后繼地朝往。

我以為男人是接受了我的邀請。

孰料他竟摔下露臺。

他要跨過來時腳沒踩穩，咻一下，我都還沒站起——壓根就沒反應過來，本想觀賞他像個生動而靈活的男人那樣翻過來——人就啪噠墜地了。

我也不曉得他死沒有。

因為這是夢，結束在我心里認定他已死的瞬間。

可我覺得，佛洛伊德在天有靈會很興奮甚是倍感安慰。我從沒相信過他《夢的解析》百分百屬實，但他把我哄得眼花撩亂，在這點上他的功力無人能及。

他又有一個好題材去發揮了。

這個夢境，使得魔幻寫實主義得道在現世中安身立命。

外添點后浪漫主義氣場。

我也絕對（我胸有成竹），這將如何與薄邱尼和塞維里尼的畫凝煉成另一幅（天衣無縫的）曠世巨作。

或者就讓其在德勒茲的成為（becoming）規制中恆轉，永非存有（being）。

我因此絞盡腦汁記下。我已徜徉在甜蜜的欺世泥淖里，妄想著瞞天過海。

真是盛大又迷人的宴請。

我奇蹟洋溢的夢中夢。

我可是醒在小鎮車站的墻柱旁？

飛快進站的火車翻到月臺上，我忿忿不平地注視著那盞咿咿呀呀吵叫的木葉吊扇，愈加怒火中燒：我的男人怎么就那樣荒唐地走了，走得還有夠絕決！

可惜沒看見我咬牙切齒的表情。我還真沒有憐憫過他在我心中假象般神奇的死相；這足以致人于瘖啞。

maaskq：

中西部及皮老街是乃夢境最清楚的地理定位。

我認為是生活的過份勞累使得我的夢無端冒了個皮（疲）老（勞）街。

理想：在海德格的林中路上竄起一棟房，開窗就可聽他乘興歸類光與暗。