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專業人士越來越懂得區分出光譜的特質與障礙在女性光譜者的表徵（這也是為什么國外有很多主打「了解女性光譜者」的心理諮商師或精神科醫師，因為那的確是與典型表徵不同，而需要特別去認識與探討的）。

在《向陽書屋》里面，杜日恆除了有比較常見的「對于聲音、光線和氣味極度敏感」的設定以外，我也加入「需要重量平穩心情」的這點設定，因此有了那一個「開學日放書包」的橋段。

我自己也是到哪里都需要揹著背包才會感到安心的人（而且背包里放了超多東西，不過近一兩年稍微有比較能彈性地依照狀況捨去背包，只帶著小的斜揹包）。除了內容物（緊急藥包、雨傘等）讓我放心以外，肩膀上有重量這件事也讓我安心。

另外，我也讓杜日恆擁有一本類似我自己的「珍惜的筆記本」，這也是很多光譜者共同的體驗（擁有一本貼滿、寫滿自己喜愛的內容的筆記本在身上，彷彿護身符一樣，滿載著能讓自己快樂的內容）。

丑字的部分也是一個細節，因為肌肉張力和動作不協調的緣故，很多光譜者的字跡都不怎么好看（這點是和一個光譜者朋友聊，才發現的事實，我的字也很丑但我以前都不曉得原因）。

在設計杜日恆這個人物時，其他一些比方像是「非主流的穿衣風格」（她喜歡的很可愛淡粉色系的古著）、「擁有心愛的玩偶而且會帶著到處走」（她的小鴨玩偶）、自我刺激行為（stim）如「前后搖晃身體、重復聽同一首歌」、「過度分享自己感興趣的事物（overshare）」、「過度道歉（over-apologize）」等，也都是許多泛自閉光譜者的共同體驗。

以上這些，我也在近幾年的影劇作品看到，這些用心的細節總讓我覺得很感動（同時偷偷推薦《同期的櫻》的女主角小櫻、《我們的奇蹟》的男主角一輝、《夢鹿情謎》的女主角瑪麗亞，以及最近新發現的《心碎高中》里面的光譜人物奎妮，都是我覺得刻劃得很寫實、較偏不易覺察的「隱形障礙」端的光譜人物）。

然而，并不是所有的光譜者都有類似的體驗（有些人可能百分之五十可以共鳴、有些人百分之七十，而有些人可能完全符合）。

每個光譜者（就像每個「一般」人）都是不一樣的個體。因此，就像我在簡介上寫的，杜日恆也只代表她自身，不去代言光譜上的任何人（當然，若有人能與她共鳴，作為作者會很幸福，但若沒有，那也是沒辦法的事）。

我明白《向陽書屋》或許并不是最好進入的故事，也并不擁有最有趣的切入點，它不像是某些主流作品，添加了輕盈、甚至可說是搞笑的娛樂成份，讓內容更能被一般大眾所接受。

我也曉得自己和女主角杜日恆的連結太深，導致創作時有點侷限了自己。她的人物塑造以我自己的經歷為養分，某種層面而言也可說是我的靈魂拆分吧。在自序（前言）我便提過，在創作過程中我明白了這不見得是最好的寫法（雖然這也讓我能夠寫出一個我最想寫的故事，它或許不是人們眼中的最好，但它帶給了我很多很多療癒）。

因此，我由衷希望，未來能在比我做得更好、能觸及得更遠的主流的影劇或小說作品中，看到更加多樣化的光譜者呈現，而不再只有過目不忘的天才，與除了哭鬧以外完全封閉自己的重度障礙者。

這是兩種典型，但真實世界所存在的光譜者們，并非只有這兩種樣貌。

最后，非常謝謝你們愿意駐足、愿意閱讀這個故事。