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那強烈的節(jié)奏，晦暗卻澎湃, 像是海上的暴風雨，像是龍卷風，像是火山爆發(fā)，像是無法反抗的自然風暴。

任何文字和語言的描述在此刻都變得那樣蒼白無力。

山呼海嘯般的吶喊, 那是命運來扣門的聲音！

命運站在你的門外，帶著深刻的苦難和沉重的人生，用力地敲門, 它帶著你的痛苦來找你了，不讓你逃避，硬要你開門放它進來。

你是不是躲在黑暗里，縮在角落里, 不敢應聲？

你越是恐懼，它的敲門聲就越是瘋狂！

貝多芬在第一樂章的開頭，寫下了一句話……

“命運在敲門。”

躲是躲不掉的。

無論如何，命運它都還是來了，它來找你了，它一下又一下地扣門，激烈、沉重、洶涌！它就是要嚇倒你！它就是要恐嚇你！它就是要讓你像此刻這樣渾身顫栗！

命運這世上唯一的神。

庸碌的凡人還想怎么樣抵抗？

命運之神摧枯拉朽地席卷而來，比北極的寒風還要冷冽，比尸骸遍野的戰(zhàn)場還要血腥。

音樂不斷發(fā)展，變換著各種形態(tài)。管弦樂向我們展示著人生的沉重痛苦，展示著人與命運艱難的斗爭。

還是要充滿希望啊，還是要跟命運做斗爭啊。

第二樂章，音樂不似第一樂章那般激烈，漸漸平復下來。

似乎還有希望啊，人就是這樣天性樂觀的生物，到了絕境卻依舊希望命運能放自己一馬。說不定還會有轉機呢？

可你以為苦難是來做什么呢？你以為真有僥幸？

苦難就是來毀滅你的。

痛苦沒有人們賦予的多余的意義，它就是要讓你痛。

它殘酷無情，不講道理，毫無邏輯。

激烈的斗爭開始了，人與命運之戰(zhàn)，仿佛是一場已經(jīng)彈盡糧絕的守城之戰(zhàn)，怪獸在城墻下咆哮，城門隨時都要被突破，烽火硝煙的城墻里，是疲憊的士兵和絕望的老弱婦孺。

第三樂章，音樂越來越不安，那是最深的黑夜里，是決戰(zhàn)前的最后一晚。

終于全部希望都被摧毀了，不得再心存僥幸，也無處可以逃避，那與命運的一戰(zhàn)不可避免。

弦樂飄忽不定，鼓聲輕輕的，像是怕吵醒了黑夜。

雨還在下，天色晦暗，不安與恐懼在城市里彌漫，黑暗正在悄悄地向光明過渡……

第四樂章，一開始就是輝煌無比的凱旋進行曲。

比第一樂章命運的叩門之聲還要激烈，音樂的表情不再是晦暗沉重的，樂曲忽然變得光明又激昂，像是高亢的勝利曲。

我們昂首挺胸，拿著盾牌和長矛，向著命運突刺。

打開城門，士兵沖出圍城，東方有太陽升起，下了一整夜的滂沱大雨終于停下，戰(zhàn)士們踩著泥水奮戰(zhàn)。

泥濘里有人類的高貴。

命運是史上唯一的神，而敢于屠神的，是那英雄。

自信、豪邁，排山倒海一般的巨浪撲面而來，心潮澎湃，那是葉天澤指揮的《貝多芬c小調(diào)第5號交響曲》。

一曲結束，貝果發(fā)現(xiàn)自己竟然滿臉都是淚水。

她渾身不住地顫抖著，那是一種每一個毛孔都打開的感覺，酣暢淋漓，只有哭一場才能讓內(nèi)心澎湃的情感得意宣泄。

貝果聽過許多版本的貝5，富特文格勒的版本充滿了藝術氣質(zhì)，內(nèi)涵深厚，細節(jié)豐富，可以看得出對貝多芬的理解深刻，完美地刻畫了貝多芬創(chuàng)作樂曲時的心情。克萊伯的版本，流暢、現(xiàn)代、舒適，惟妙惟肖，帶著一股瀟灑，不矯飾，充滿了平衡感，非常耐聽。

而葉天澤的版本帶著一股剛毅驕傲的王者之氣，音樂從頭到尾都有一條明確的direction在指引，就像是將軍制定好沖鋒的方向，戰(zhàn)士們按照他的指引拼殺，突出重圍。

都說指揮是對作曲的再創(chuàng)造，每一個指揮家都有自己的風格，葉天澤的這一首貝5，從頭至尾都有一種王者氣概。

他沒有要向命運臣服的意思，就是剛硬地要把它踩在腳下。

你來敲門，我便開門一戰(zhàn)。

這英雄的巨浪，似乎感染了在場的每一個人，音樂的品味有高級或者低級，但是音樂的感受卻都是一樣的，那是人類的共情。

所有人都起立鼓掌，排山倒海的掌聲要把音樂廳淹沒。

貝果也站起來，一邊抽噎著一邊擦著眼淚，她拼命地為葉天澤鼓掌，像是在迎接一個英雄。

他真的是天才的指揮家，貝果從未像此刻這樣感到過一種澎湃。

每個人都有自己墜入愛河的時刻，貝果也有，她也曾經(jīng)墜入愛河。

第一次在街頭偶遇葉天澤，被他拿起手。

第一次在爺爺?shù)牡叵率颐叫√崆伲龅谝粋€音符。

現(xiàn)如今，貝果又感受到了那種墜入愛河的迷幻，不知身處何處，甚至有一種產(chǎn)生了幻聽的錯覺，仿佛音樂聲還沒有停止，也永不會停止。

貝果感到自己又一次愛上了貝多芬，又一次愛上了古典樂……

她再一次地，墜入愛河了……