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戰后，悲觀情緒在全民中蔓延，國民迫切希望尋求精神刺激，因此日本醫藥公司和軍隊中庫存的冰|毒開始涌入市場，迅速在日本流行。

到20世紀40年代末期，冰|毒在日本的濫用越來越普遍，逐漸成為一個嚴重的社會問題，社會上甚至出現了“覺醒劑將毀滅日本”的預言。

因此，1951年日本政府頒布了《覺醒劑取締法》，把冰|毒的制造、販賣、持有和使用定為犯罪。立法后，相關犯罪人數就開始持續減少，但從1970年開始，又再度回升。這和當時的經濟有一定的關系，二戰后日本經濟先是快速復蘇，然后高速增長，并一直持續到1970年，之后經濟進入低速增長階段。

在此期間，日本也還有著其他毒品的影子。

比如大|麻，在明治時期，大|麻就被當作治療哮喘的藥物廣泛應用。戰爭時期，大|麻在日本也被大量栽培，用大|麻生產的很多產品都是日軍的軍需品。二戰后，美國主導的日本法律對大|麻栽培進行了嚴格限制。但至今為止，日本大|麻的栽培、吸食都沒能完全禁止。無論是過去還是現代，很多人都沒有將大|麻當作毒品來對待，一些年輕人僅僅將其作為相對“特殊”的煙草。

再比如有機溶劑，隨著嬉皮士文化在全世界范圍內的流行，致幻劑的濫用也開始普遍，但在日本要想獲得致幻劑非常困難，因此有機溶劑就成了致幻劑的替代品。1967年，有機溶劑最先在東京新宿附近晃蕩的嬉皮士中濫用開來。之后幾年，嬉皮士群體很快就消失在時代變遷中，但是有機溶劑卻在年輕人中持續流行。

毒品的傳播在日本隨著法律法規和社會形勢而起起落落，但有一點不會錯，經濟越低迷，社會就越需要毒品。日本經濟從1970年后就進入低速增長階段。而1991年，經濟開始進入停滯階段，因此日本毒品的時代又來了。

“多么波瀾壯闊的史詩啊，你從這一角就能推測出近代的歷史。”

“說得再多，你也只是想說你們要開始賺大錢了，所以在蜘蛛山監獄建了制毒作坊。而史詩是不存在的，它不過是史海上浮著的污物。”

“骯臟嗎？之前我也說過毒品和煙酒一樣，只是助興的東西。”

“你瘋了。”陳克明道。他曾聽聞過一些癮君子的故事，最后都以悲劇結尾，因此他對毒品充滿厭惡。

“錯的又不是我們，真的要說有錯的話，也是濫用者自己的錯。有人用水果刀自殺，難道要追究制刀者的責任嗎？小孩子因為吃糖而患齲齒，要怪罪糖果廠嗎？有人酗酒，酒廠又有什么錯？”

五郎看了看陳克明的臉色，發現他臉上滿是鄙夷，苦笑道：“算了，我也是在浪費時間，我知道你們對我們的看法，一時之間也難以改變。回歸正題吧，我本是來監獄看看工坊的，最近的產品質量有些不佳，我想來看看是出了什么問題，然后商討擴大生產的事情。”五郎道，“白天來還是太招搖了，于是我穿上了囚服，偽裝成囚犯，晚上前來，結果遇到了大地震，就我一個人活了下去，偏偏還失憶了。”

“如果我們和你出去，你的身份就會暴露。”陳克明道。

“是的，我本來就不該出現在監獄里，你們看到了我的樣子，一旦追究我的來源，說不定就會牽扯出不得了的大事。”五郎道，“所以最好的辦法就是借助你們之間的矛盾將你們全部滅口。”

這就是五郎的動機。

“還真是可怕。”陳克明問道，“所以后來的案子都是你犯的？”

“之前我沒有記憶，既沒有時間，也沒有動機。所以我也只犯下了一小部分案子。”

人是很奇怪的生物，在同樣的情景中，不同人的表現可能完全相反，處在困境中，有些人會樂意分享自己的秘密。作為壞人，無論他們怎么說，他們活得還是很壓抑，肆無忌憚地傾訴，也是一種解壓方式。

“彭蘇泉是我殺的，我在余震中尋回了一些記憶。也是因為記憶如海潮般席卷而來，我才會暈厥。醒來后，我知道彭蘇泉不幸跌落了，于是自告奮勇下去查看。”五郎說道，“我沒有細想，可也明白這對我來說是個不錯的機會。”

“什么機會？”

“加深獄警和囚犯矛盾的機會。”五郎繼續說道，“等我到了下面立刻就找到了摔下去的彭蘇泉。他倒在冷水中，身體還溫熱著，我探了探他的鼻息，他還活著，雖然他緩過來的可能性不大，但我還是舉起了石頭，殺了他。反正我也不會損失什么，就算張啟東他們懷疑，也只會怪罪你們。”

“那張啟東呢？”

“我假扮韓森浩殺了張啟東。”

“張啟東怎么會和你見面？反正他絕不會和韓森浩見面的。”陳克明問。

“我當然是用我的身份和張啟東見面的，他看到我的打扮還嚇了一跳。”五郎道，“我和他之前就有過聯系。還記得彭蘇泉死后，是誰安置他的尸體的嗎？”

那個時候，陳克明讓五郎和張啟東一起搬運彭蘇泉的尸體。他們居然借此勾搭在了一起。

“就是在那個時候？”陳克明瞪大了眼睛。

“就是那個時候，我和張啟東有了獨處的時間。”五郎說道，“張啟東抬著彭蘇泉的尸體，內心惶恐，害怕自己成為下一個死者。阿卡不是還和昆山一起下去撈彭蘇泉的尸體嗎？他覺得阿卡是在拉攏昆山，對付他。張啟東是個膽小的可憐蟲，不想死。于是，他就拉攏了我，我也趁機和他做了個交易。他不可能和獄警合作，又覺得阮山海那人信不過，也就只有我，渾渾噩噩的，最合適做他的同伙。”

“你們到底做了什么交易？”

“啊，很簡單，也不下作。”五郎回答道，“如果囚犯占據優勢，在關鍵一刻，我倒戈幫他們，這樣一來，張啟東就是加藤浩的功臣，我也能逃過一劫。如果獄警占據優勢，那就他倒戈，我和他一起幫你們。”

“你們打得一手好算盤。無論如何，你們總能得到好處。”

“他也只是想活下去而已。加藤浩定下的計劃失敗，堰塞湖的水流又威脅著他們的生存。”五郎說道，“張啟東終于下定了決心，準備倒向你們，所以他來找我。因為抱有私心，他肯定不會告訴其他囚犯是來見我的。”

“因此你可以神不知鬼不覺地殺害他。”陳克明道。

“正是如此，他只是想活下去，而我則是想殺了你們所有人。”

“有點心疼張啟東了。”

“之前搜羅資源，不是搜出幾套制服嗎？我偷了一套。韓森浩被皮耶爾打了一頓，頭上和臉上都有傷，裹著繃帶。我和他的身高又接近，穿上獄警制服，臉上也裹上繃帶，在昏暗的情況下，人人都會把我當成韓森浩。我就這樣假扮韓森浩去見張啟東。”

“看來你籌謀很久了。”

“當然。”五郎說道，“這還是阮山海給我的靈感，當時我只記得假面騎士，他也樂于和我談論假面騎士。《假面騎士super1》，也就是超一號，最初是為了擺脫舊騎士的影響開創的一個新系列，結果沒能成功，super1還是被定位成第9號騎士，有9自然就有1和2。”

“假面騎士的造型是以蝗蟲為藍本，有驚人的跳躍力和踢腿力。本鄉猛變身的假面騎士為‘假面騎士1號’，一文字隼人變身的為‘假面騎士2號’。”五郎道，“但是假面騎士2號的出場完全就是意外，在制片之初，并沒有假面騎士2號的設定。在拍攝的過程中，飾演假面騎士1號本鄉猛的演員藤岡弘在拍攝飛車戲時不慎摔倒，人與車飛出去十幾米，全身骨折，在醫院住了好幾個月。所以找來他的搭檔扮演假面騎士2號，而需要藤岡弘出場的鏡頭，是由受傷前拍好的鏡頭拼合替身演員拍的變身后的鏡頭制作出來的。”

“替身演員啊。”

“再告訴你一件事，如果是第一次接觸假面騎士的人很有可能分不清1號和2號，兩位騎士的造型很接近。想要區分其實也簡單：1號是銀色手套靴子，身上兩條線；而2號是紅色的，身上一條線。”五郎道，“但一般人很難注意到這些細節。”

只要大致一樣，在特殊的環境中，足以以假亂真，如替身演員。再如特攝劇，只要皮套不變，里面的演員再怎么變，外人也會以為是同一個英雄或者同一個怪獸。

“對我來說，繃帶和制服就是偽裝，只要有了這兩樣，我就能扮成韓森浩。”五郎道，“我趁張啟東不注意，殺了他，然后故意拖著尸體到囚犯的地方走了一圈，確保我的這副樣子被人目擊。”

“囚犯們看到韓森浩殺了張啟東，勢必會找我們拼命。”陳克明點了點頭，“確實是個不錯的計劃。但你這樣惹惱囚犯難道不怕連累自己嗎？畢竟你是我們這方的人，他們也不會放過你。”

“我殺了張啟東，囚犯就只剩下兩人。你們三人還對付不了兩個人嗎？而我就等你們兩敗俱傷，成為最后的贏家，從容地離開這里。”

“你就不怕在半路遇到真的韓森浩而露餡嗎？”

五郎回答道：“其實那個時候韓森浩已經死了。”

陳克明皺緊眉頭：“你殺了韓森浩？那時間呢？你殺了韓森浩，然后棄尸，再折回來殺害張啟東，還要去轉一圈，你哪來的時間？”