老告提示您：看后求收藏（詩鼎小說網網m.wholeit.com.cn），接著再看更方便。

不可否認的是，網絡作家的收入，明顯呈現出金字塔形結構。塔尖上的網絡作家不到300人，年收入在百萬以上，最尖端的十幾個人，像唐家三少、南派三叔等，已經擁有自己的公司，介入網絡文學行業投zi。這些網絡作家的收入，占到了整體網絡作家收入的90%以上還多。

而年收入在30萬到100萬之內的作者約在千人左右，年收入幾萬元到30萬之內的作者約3000人左右。另外，還有多達六七萬的作者每月只有幾百到幾千塊的收入。除此之外的網絡作者，幾乎沒有收入，或者收入極其不穩定。

但這些網絡作家，只能分享剩余10%的收入。

6.網絡文學作品題材當前創作特點

歸納到寫作本身，約35.8%網絡作家主要作品字數在100到200萬字，主要作品超過200萬字作家占20%以上，主要作品低于30萬字的網絡作家比例僅在12%左右。通常，玄幻類字數最多，言情類字數較少。

目前看來，玄幻類、仙俠類和都市類仍是主要創作類型，現shi題材作品受讀者關注程度近兩年一直在上升。女頻作品在影視改編和圖書出版方面成績突出，shw會關zhu度極高。

幻想類作品占有很大比重，這一類作品的創作資源也是整個網絡文學作品的資源，從內容上分為三大類，一是從z國古老文化傳統中xi收營養，像《山海經》、《封神榜》、《七俠五義》、《西游記》、《紅樓夢》等，二是從西方科幻奇幻中尋找靈感，像《指環王》、《哈利·波特》、《冰與火之歌》等。第三類是近兩年流行的二次元，實質上是ri本動漫延伸演化而來的。

網絡文學還有一個顯著特點，作品一般不采用悲劇故事模式，男行作品中的主角往往都是ddi層she會小人物通過奮斗獲得成功的典型，在他們人物形象上有強烈的獨li意識、自我意識和平deng意識。女行向故事中的主角多是在磨難中不屈不撓最終獲得美好愛情的，尤其是古言小說中的女主角。改編電視劇熱播的網絡小說《瑯琊榜》和《羋月傳》就是典型事例。

二、我們再來談一談網絡文學當前突出的三個問題

一是盜版現象仍然嚴重。具體來講，凡是具備一定知名度的網絡作家，作品基本在盜版網站上，都有完整全文，知名盜版網站有60家以上，不知名的更多。

二是創作同質化、跟風化非常突出。一類題材，一部作品火了，網絡作家qun起追之，爭相創作類似作品。比如，憤怒的香蕉寫了一本《贅婿》，類似上men女婿作品，不夸張的話，全網目前多達上萬部之多，而且，絕大多數都是質量不高的跟風之作。

三是網絡作家創新的能動行不強。由于擔心轉型創新丟失粉絲、作品撲街，甚至創作乏力，已小kanf有余的網絡作家，普遍缺乏意愿進行創新。這也導致，從網絡文學里，由高yuan發展gao峰，比較困難。

這就需要綜合獎勵、扶持、評比、保障等一系列措施的激勵，才能夠激發起廣大網絡作家的積極行，從本人動愿出發創新。

（本文為2018年底董江波在某次相關調yan座tan會上發yan的部分內容。）