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我這人有一個愛好，特別喜歡忙完一天的事情，然后在傍晚的時候做公交，并且必須坐在后排靠窗的位置，一邊聽著歌一邊看夜幕降臨。

然后，就是在那天，我剛坐上車，就刷到了一條微博：某國拿著我們國家的東西去申請非遺項目。

我當時看到就氣得不行。

點開評論，大家跟我一樣的義憤填膺。

但后來，我就看著窗外，思考這份憤怒有意義嗎？

在文中，我借汪施靖之口，回答了這個問題。

它或許有意義，但它沒有力量。

那什么有力量？

——好的文化產(chǎn)品。

想到這兒，腦海里突然砰的一聲。

幾天前的知識點和當下的心緒碰撞在一起，產(chǎn)生了奇妙的化學反應。

這兩個概念在我腦海中一結合，就有了“文化集裝箱”這個概念。

書籍、電視、電影、音樂、繪畫、舞蹈、雕塑，這些不都是文化的集裝箱嗎么。

你只有把我們的文化鑲嵌在廣為人知的文化形式中，你的文化才能走出去。

因為，你不能指望整個國際環(huán)境下的人，像我們一樣，從小學習中文，了解中國的文化。

說實話，這個概念落入我腦海的那一瞬間，我內(nèi)心還是有點小驕傲的。

直到現(xiàn)在，我也依然為這個原創(chuàng)的觀點感到驕傲。

不過，當時也就是有個概念而已，我也沒有機會在之后的任何語境中去把它提出來，因為我不是學這個的。

直到開始寫文，這個概念才有了活起來的機會。

我前幾天在微博上說，沒有從十八歲開始寫文，有些遺憾。

看到有寶貝留言說，你走的每一步都是有意義的，我現(xiàn)在想想真是這樣。

沒有當初的那個插曲，可能就沒有現(xiàn)在的這個故事。

也不會有現(xiàn)在的廖清杉和應如是。

然后，這個插曲也為我之后的職業(yè)選擇，增加了一種新的可能性。

所以，“吃虧”是福這話真沒錯。

（當然，我不覺得我臨時替朋友做了份工作就是吃虧，那次，我的收獲遠遠大于付出，所以我加了引號。）

要不就改成能干是福吧。

哈哈。

最后說一點感謝。

寫作永遠是一個雙向選擇的過程，讀者在挑選自己心儀小說的同時，作者也在通過自己的作品去篩選讀者，去尋找人群中的共鳴。

寫文以來最幸運的事情，就是有一群特別用心在看文的讀者。

大家的每一條評論，我都看了，有很多印象都非常深刻。

所以，非常感謝大家的懂得。

對我來說，一個故事，真正需要發(fā)力的階段就是文章的前三分之一，最多前二分之一，后面的故事，其實是這些人物握著我的手在寫作。

所以，每次說再見的時候，最難過的那個人永遠是我。

但不說再見，又怎么和新的故事重逢呢。

不過，我還是很驚喜。

寫出令我滿意的池漾、林洛希、鄒喻，其實都在我的預料之中。

但寫出令我滿意的應如是，確確實實超出了我的預料。

第一次寫女追男，第一次寫這么歡脫的女主，我也忐忑過。

不過，我現(xiàn)在回頭看，心態(tài)早已從最初的不自信，到現(xiàn)在喜歡得不得了。

是想到我們悠悠寶貝，心思就能瞬間軟下來的程度。

她和廖清杉為代表的中國青年，是真的能在自己的領域閃閃發(fā)光、蒸蒸日上。

所以，他們的存在，對我來說也是一種力量。

我在本文的立意中寫：“文化自信，重在文化，不在自信。”

大家不要誤解我的意思。

這句話，不是為了讓我們不自信，或者去挑剔，而是為了警醒我們，不要懈怠。

文化走出去，是一個漫長而辛苦的過程，需要無數(shù)傳媒工作者和藝術工作者日復一日的努力和打磨。