圣水娜娜提示您：看后求收藏（詩鼎小說網網m.wholeit.com.cn），接著再看更方便。

當然，也不是所有媒體都沉浸在《大新聞》制造的漩渦中不能自拔，意大利另一家發行量非常大的報紙《libero》便認為這部電影有“為了制造噱頭而安設令人不舒服情節”的嫌疑，該報影評人同時也提到了法國經典喜劇片《虎口脫險》，認為《大新聞》“與《虎口脫險》相比，缺乏屬于經典的魅力”。

除此之外，《泰晤士報》的影評人保羅也對電影提出了質疑，“塔瑪拉·霍恩無疑是新生代導演中最好的一個，從觀眾的反應來看，本屆威尼斯電影節目前為止放映的電影，《大新聞》顯然是最受觀眾的那一批，不過當片方以真實作為宣傳口號時，我們不得不懷疑電影在進行藝術加工后，真實性還剩下幾分”。

很快，細心的影迷發現，不知從什么時候起，塔瑪拉·霍恩媒體評分最高的影片已經悄悄更換，蟬聯多年霍恩作品分數榜冠軍影片《精神病人》悄悄易主，成了最新首映的電影《大新聞》。

雖然電影還未公映，這個分數還會浮動，但《大新聞》媒體評分高是不爭的事實。

幾乎所有看過這部影片的觀眾都在網上給出了相當高的評價。

當然，這些人秉著不能劇透的原則，堅決沒有給出劇情。

沒有看過這部電影的觀眾也只能透過片花和劇情大綱猜測出這是一部戰爭題材的喜劇片，因為牽扯到了isis組織，塔瑪拉·霍恩再次進入恐怖組織黑名單前列，成為基地組織成員最想干掉的人。

與此同時，這部電影也成為法國人最想看到的電影。

在威尼斯電影舉辦時間，法新社特意做出了調查，塔瑪拉·霍恩《大新聞》赫然成為觀眾最期待公映的影片。

死亡的陰影也不能阻擋《大新聞》紅遍全球的腳步。

作者有話要說：　　巴黎竟然又發生了爆炸……

配合時事政治新聞，看我自己寫得內容，有一種酸爽感……

☆、161|評委的電影解析

今年，威尼斯國際電影節競爭格外激烈。

23部入圍主競賽單元影片，大師作品幾乎占據半壁江山，除此之外，警匪片占據的比例也令人咂舌，往屆，主競賽單元從未有一次像本屆電影節這般，有如此多商業味十足的警匪、黑幫題材影片殺進主競賽單元。

大師作品數量激增，不僅提高了本屆電影節作品質量，還讓各個獎項評選結果變得撲朔迷離。

《浮士德》、《殺戮之神》、《三月十五日》、《危險方法》、《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》、《殺手喬》、《大新聞》……

這些影片無論哪一部捧得金獅獎，都可以稱得上實至名歸，可一旦聚在一起，一決雌雄，不要說主競賽評委感到很為難，就連媒體人也難以抉擇。

按照目前媒體評分情況，最受媒體喜愛的影片當屬俄羅斯導演亞歷山大·索科洛夫執導的影片《浮士德》，其次是大師羅曼·波蘭斯基帶來的《殺戮之神》，以及法國天才導演塔瑪拉·霍恩的新作《大新聞》。

三部電影各有千秋，評分咬的很緊，尤其是塔瑪拉·霍恩的《大新聞》，不少專業影評人是這部影片的擁護者，奪獎呼聲非常高。

其次分數比較高的影片是憑借影片《生人勿進》開創“吸血鬼題材電影新篇章”的導演托馬斯·阿爾弗萊德森、以及他的最新力作《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》，喬治·克魯尼的《三月十五日》，大衛·柯南伯格的《危險方法》，以及威廉·弗萊德金帶來的影片《殺手喬》。

老實說，把《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》放在第二階梯有些委屈，和有明顯硬傷的《危險方法》以及《殺手喬》相比，第一階梯顯然才是這部影片該呆的地方。

但這位瑞典新銳導演在個人知名度上，顯然是無法和第一階梯三位導演相提并論，這部講述冷戰時期的間諜大戲，也不太像威尼斯電影節評委欣賞的風格，所以說，這部電影被放在了第二階梯。

總的來說，和第一階梯的電影相比，第二階梯的影片雖各有千秋，但都有相對比較薄弱的地方。

每年各個獎項的歸屬總會出現爭議，尤其是最高獎金獅獎的選擇，評委稍有不慎，結果就會落個黑幕之名。

不少媒體認為，主競賽單元評委若想評出一個比較讓人信服的大獎，《浮士德》或是《殺戮之神》二選一即可。

若評委想要劍走偏鋒選出一部與往屆截然不同的電影，《大新聞》顯然是最好的選擇。

因為誰也記不得，金獅獎上一次頒給喜劇片是什么時候，十幾年前還是幾十年，誰又知道呢？

當然，若是想要來個出乎意料又意料之中，《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》和《三月十五日》都是不錯的選擇。

本屆據說還有兩部評分不錯的中國電影，不過因為該片提供給記者的媒體放映場位置有限，很多媒體人并未觀看幾部華語片，所以也無從知道質量，只聽看過的同行說電影很好看。

想到電影節主席馬可·穆勒是一個中國狂熱愛好者，中國電影在金獅獎刷到新榮譽，想來也不是一件困難的事情。

本屆主競賽評委會主席是電影《黑天鵝》的導演，來自美國的達倫·阿羅諾夫斯基，除此之外，還有六位評委，他們分別是意大利女演員阿爾芭·洛瓦赫、以作品尺度大膽而聞名的美國導演托德·海因斯，意大利著名導演馬里奧·瑪通，音樂家大衛·拜恩，芬蘭視覺藝術家埃亞·麗莎·阿提拉以及法國“手冊派”代表導演安德烈·泰西內。

這些評委里，苔米唯一稱得上熟悉的除了安德烈·泰西內，就只有評委會主席達倫·阿羅諾夫斯基。

“手冊派”是法國新浪潮電影導演之后，相當重要的流派。

很多“手冊派”導演與新浪潮電影導演本身就是重合的。

比如弗朗索瓦·特呂弗、克勞德·夏布洛爾、讓呂克·戈達爾，他們有個共同特點，曾為《電影手冊》擔任專業影評人。安德烈·泰西內60年代開始為《電影手冊》撰寫影評，69年開始擔任導演，在法國堪稱德高望重。

縱然苔米有“最年輕電影大師”的稱號，但這個稱號是恭維她的作品有大師水平，和那些真正的電影大師相比，她這個大師，顯然還有些稚嫩。

言歸正傳，當23部主競賽單元影片全部放映完畢后，評委們的甄選工作也在緊張的進行中。

安德烈·泰西內顯然是比較欣賞《大新聞》的，這并非因為這部電影的導演塔瑪拉·霍恩是法國人，又出自電影大師搖籃la femis，而是因為這部電影本身。

在安德烈·泰西內看來《大新聞》本身非常有趣，它以喜劇為載體，講述了一個本身并不愉快的旅程，這個旅程的所見所聞甚至已經稱不上不愉快這么簡單，用慘絕人寰形容，也不足為過。

電影本身并沒有描述過多的戰爭場面，但卻無時無刻不在控訴戰爭的殘酷。

難民營里的老弱病殘，為了生活下去無奈賣女兒的父親，為了讓孩子過上更好的生活，哀求被誤認為懷孕想要偷渡到歐洲的主角，將她的孩子以雙胞胎的名義帶回歐洲……

還有住在恐怖組織控制范圍內村莊，被壓迫的毫無做人尊嚴，明知道這樣是錯誤的，卻還覺得至少這里短時間內沒有戰爭、比外界好很多的穆斯林婦女，以及被恐怖組織圈禁，隨時都會失去生命或是尊嚴的雅茲迪人。

這些小插曲，任何一個單獨列出來，都可以獨立成為一部電影，但在《大新聞》中，這些真的只是裝飾，似乎真的只是為了講述一段旅程。

電影最后通過蛇頭和記者的對話，闡述了導演的思想，只要有戰爭，就會有源源不斷的難民涌向歐洲、北美，唯一能夠平息一切的方法是停止戰爭，可人類的欲望是無窮無盡的，他們根本做不到和平共處，牛津大學畢業的記者也不知道該如何解決那些還在生死邊緣掙扎的人民，這是一個無解的命題，或許總有一天，有一位偉大的人，會解決這個問題，但是現在他們看不到希望。

看似大圓滿的結局，隱藏的，是未完的悲劇。

就像電影中兩位主角救出了一對雅茲迪人姐弟后，弟弟天真地問記者狄奧，那些人呢？我們不管了嗎？

狄奧略帶惆悵地答道，我們管不了了。<script>chapter1();</script>