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克勞德·米勒原本以為塔瑪拉的新片是一部小成本文藝片，畢竟這么快的速度，除了文藝片他也想不起來有什么題材的影片能夠這么快而且毫無一點預兆的完成。

讓他沒想到的是，這竟然是一部看上去耗時就非常長的紀錄片。

克勞德·米勒想起更早之前從報紙上看到的一些關于自家學生的消息，于是他忍不住問道，“你就是為了這個，上的時政新聞？”

苔米啞然，沒想到米勒先生竟然會對這個有印象，于是她點點頭，“就是這部電影?！?

克勞德·米勒一時間也不知道該說這孩子什么好，只能暗自感慨，后生可畏。

《沉默的鏡頭》是苔米的獨立作品，所有剪輯工作則由苔米一個人完成。

這部角度非常新奇，它是用固定鏡頭，如實記錄下來數位老人生活起居狀況以及他們的生活變化，從而反應了法國尖銳的社會問題。

電影采用了紀錄片中常會用到的蒙太奇手法，事實上，在霍恩過往的作品中，蒙太奇并不是她習慣用的，除了在某些特定的畫面，塔瑪拉·霍恩的作品中蒙太奇手法非常少見，在沉默的鏡頭這么一部電影中，蒙太奇手法的運用頻率已經高過了她往年執導的所有電影的使用頻率。

這不是一部讓人看了身心愉快的電影。

為了被拍攝者的隱私，電影中并沒有出現她們的名字，你只能從家庭擺設和老人平常穿著來判斷這是哪位老人的家庭。

不過，這顯然不影響觀影效果。

因為這些被觀察的老人性格和生活方式完全不同，性別也不相同，他們看上去完全不同。

想來除了臉盲癥，大概沒有人分不清楚他們。

電影最初讓人看了有些悶，畢竟看人生活起居并不是什么非常有趣的事情。

塔瑪拉的電影前奏比較慢，放在別人的影片中，那大概叫毛病，放在塔瑪拉這邊，就形成一種特點。

不過很快隨著人物生活變化的展開，克勞德·米勒開始專心致志觀看這部紀錄片。

在選擇素材上面，霍恩選取了一些非常有生活情趣的畫面，比如一位老人，她會做各種各樣美味的食物，還有一位老人，他是一位資深球迷。

當然，也有一些與眾不同的老人，有一個總是穿紅衣服的老夫人，她似乎沒有別的愛好，唯一的愛好似乎就是對著鏡頭說話。

他們總是孤零零的，孤單吃藥，孤單做飯，孤單出門，孤單回家，有的老人身邊會有寵物，有的則沒有。

這些畫面讓人莫名其妙的發酸。

電影沒有任何背景音樂，唯一的音樂就是這些老人家中電視機或者收音機的聲音，有些則干脆是街道的聲音，或鄰居家的。

電影并沒有刻意打出時間，因為這些老人的家中都有臺歷，有的是按天，有的則是按月，觀眾會有一個大體的時間印象，也可以從電視畫面和收音機中的內容提取出時間。

可以看出，霍恩在尋找合適素材上花了非常大的功夫。

就這樣，時間一天天的過去。

老人們的行動越來越遲緩。

塔瑪拉·霍恩并沒有刻意回避死亡這個話題，隨著劇情的進行，有些老人的房間空了下來，隨后再也沒有出現。

被觀察的老人的數量有減少。

這些老人家年事已高，離開這個世界他們早有準備。

讓克勞德·米勒比較感慨的就是那位總是對著鏡頭嘮嘮叨叨的夫人，她離開了這個世界，而她住過的房子則很快被房東低價租給了別人。

然后那些人拆除了攝像頭。

電影畫面隨之又切換到法國一些政客競選時許諾關于養老方面的諾言。

一屆又一屆……

許諾和現狀形成了鮮明的對比。

電影的最后，塔瑪拉·霍恩呈現出一長串愿意接受家中安裝攝像頭老人的在安裝攝像頭之初許下的愿望。

有些老人的愿望實現了，有些老人的愿望他們還在進行中，還有一些老人，他們的愿望可能永遠都實現不了。

為了區別是活著還是死去，塔瑪拉特意將鏡頭分為彩色和黑白，鏡頭黑白的老人代表他永遠離開了這個世界，而彩色的代表他還健在。

故事在黑底白字中，沉默落幕，字幕僅僅出現了導演的名字、參與這部電影的救助慈善機構、機構的工作人員，以及特別感激對象的綽號。

為什么會有奇奇怪怪的綽號，因為那些人是這么多年幫忙尋找老人子女的私人事務所。

但是因為各種各樣的原因，事務所工作人員的真正名字不能出現在電影字幕中，為了表示感謝，苔米用上了綽號。

米勒先生看完電影后，良久沉默不語。

片刻后他問霍恩，“電影什么時候上映。”

苔米說道，“應該是年底，在一些小型影院上映，有幾家電視臺買了版權?！?

“還沒收回成本吧?！泵桌障壬@次用的是肯定句，顯然對紀錄片的發行以及版權販售情況非常了解。

苔米笑了，“您說的不錯。”

《沉默的鏡頭》很有可能是苔米導演生涯賠的最多的一部電影，畢竟她花了八年多的時間去雕琢這部電影，錢還只是一小部分，重要的是她浪費了這么多人力物力時間，對她來說，這個損失無法估計。

因為投資巨大這部電影回本的可能性很小，基本蓋章這就是一部撲街片。

米勒：“后悔嗎？”<script>chapter1();</script>