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葛雷先生這幾天都在美術館樓下演講。他有時會上來看看我，親自向大家介紹我。他總是告訴參觀的來賓，他設計我時就希望我看起來像真的，就好像我的眼睛真的會動，手指真的會彎曲。但事實上，我并不會。

一個年輕人向葛雷先生提問，說我跟精品店櫥窗里的假人模型有什么不同。葛雷先生聽了之后的表情彷彿快要發怒，他努力壓下怒氣，但從他長篇大論的解釋中，依舊感覺得出他很激動。他大聲說明我跟假人模特兒截然不同，而我就站在那兒，沒有為我的權益據理力爭。

那個姓華森的大學生每天下午都來，而且總是固定站在我的面前，低頭寫著他的報告，因此我很快的就認為，他的報告是和我有關。

我不知道每當他站在我的面前，他是在寫字，或是在臨摹作畫。我甚至不知道他是否會畫畫，因為我并沒有看到他手中捧的筆記，但其實我一直試著想看見本子上，任何一筆一點的墨水痕跡。這讓我想到了葛雷先生為我畫的草圖。

葛雷先生為我畫了少說二十張的草圖。我不知道一般的藝術家是不是會像這樣畫這么多張草圖。他用各種不同顏色的筆畫每一張草圖，在紙上讓每一條細小的線，匯集成粗粗的輪廓。我不知道路卡斯.華森是不是也會像這樣畫畫。即使他每天都會出現在我面前，我和他隔著的那一片玻璃櫥窗，代表隔著一整個世界。

美術館的人潮隨著周末的接近而日漸增加。每當星期五總會涌進大批人潮，而到了星期一又會變回冷清的場面，但無論人潮多寡，葛雷先生總會出現，他漸漸變得越來越常出現。美術館似乎把他的演講場次增加了，他一個星期會來個兩三次，也越來越常出現在展示會場，引起一陣陣小小的騷動。

葛雷先生還有另一樣作品也在這一層樓展示，和我只隔一個轉角，是用可樂罐吊起來的一個大風鈴。和我比起來，那個可樂風鈴似乎難懂得多，但葛雷先生從來沒有去親自介紹過那個大風鈴，而總是站在我的面前，揮舞著雙手向觀眾解說。或許他是認為，一個幾可亂真的假人，比一堆可樂罐還要更花心血。

當天下午，路卡斯華森一如往常的出現，站在他固定站的位置，拿出筆記本和筆，露出那認真的表情，而我依舊試著想看到紙上記下的究竟是什么。雖然我每次都看不到，我還是會試著張望，就算我心里已經有底，今天也不可能看得到。

就在一兩個小時過后，一名警衛前來換班，立刻走了過來和路卡斯打招呼。這好幾個星期的進進出出下來，警衛已經認得路卡斯了。路卡斯轉過身，令我震驚的是他挪動了腳步，轉身背對著我，筆記本正面攤在我眼前……

他在畫我！我終于看見筆記本上的鉛筆痕跡，上面清楚的畫出了我的臉，一直到肩膀的高度。葛雷先生的筆跡是清晰可見的，紙上佈滿了清楚的堅硬線條，但路卡斯的筆跡卻看不見鉛筆的痕跡。我看見幾可亂真的陰影和柔和的輪廓，輕輕的、溫柔的浮在紙張上，彷彿是一張復古黑白照片。

路卡斯和警衛談笑了幾分鐘，便背起背包離去。直到他闔上筆記本的那一刻，我的目光都忘神的盯著那幅素描。但他就這么收起了筆記本，頭也不回的走出了美術館，而我遲遲無法收回我留戀的眼神。

就在那一刻，我發現自己開始不自主的等著他再度出現，但接下來的幾個天，他都不曾再出現，就彷彿成了收不回的煙。我在人群中一直沒有看見他，無論是他那對藍色的眼睛或是淺褐色的頭發，都沒有在參觀的人海中出現。毫無疑問的，一個展示品不該這么做，注意到一個參觀者是一回事，但在乎他為何不出現卻很嚴重。大部分的參觀者只會與你相遇一次，之后便不會再出現在你面前，如果你等待著他出現，那就像是走進一個一片漆黑的隧道，你只能筆直前進，永遠不會撞車，也永遠碰不到終點。

為什么？！」我問過我自己這個問題，但很顯然的，這不是一個假人擅長的事，無論是問問題或回答。