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因為是開幕式，娜塔莎不用上到臺上，在首映前例行講話，不過這對于她來說是好消息，每次都是差不多的內容卻要用不同的巧妙語言來展示，實在是辛苦，而這次，只要有司儀宣布就萬事大吉。

舞臺上的巨幕慢慢落下，四周的燈光也漸漸在熄滅。

“你緊張嗎？”多洛莉絲低聲問道。

“我已經習慣了。”娜塔莎說，“其實還是期待更多一點，因為每次首映也是我第一次在影院環境看自己的作品。”

這時，布爾沃影業的新lg出現，場內剛才窸窸窣窣的聲音全部消失，所有人屏息凝神，想要看看這部“入侵”歐洲傳統優勢類型的美國電影究竟如何。

☆、第58章

電影前的logo展示全部結束，巴洛克音樂殿堂級作曲家維瓦爾第的《四季》中春的廣板比畫面更早出現，黑暗中，音符的舒緩讓期待的緊張也慢慢松弛，五秒后，華麗的高跟鞋出現在熒幕上，鏡頭拉遠，少女在宮廷的回廊疾步。

金色在四周黑暗的環境中會變得更加耀眼，這是娜塔莎喜歡的視覺刺激，她習慣性用小細節切入，由小變大的視野讓畫面構圖更加開闊，再加上攝影機位于正后方的拍攝，回廊被等分，侍女在中央，對等鏡頭讓畫面和諧優美。

更何況這里還是一個重要的伏筆。

在開始的充滿誘惑的暗示之后，目不暇接的流光在所有人視線中閃轉騰挪，伊麗莎白皇后與男性貴族間的曖昧，和自己侍女間的情愫，游刃有余的感情卻都是點到為止，她的光彩籠罩在宮廷之上，像朵異色的花，更像一個傳奇，她與亞歷山大一世的感情竟然也還是很好，彼此又擁有各自的“消遣”，而即便這樣，她也不會因為風流影響端莊高貴的氣質，弗洛拉把每個人物側面都演的絲絲入扣，特別是當她的女兒死去時，絕望的悲傷感染了所有觀眾，有人忍不住抽泣，甚至有人低低的哭出細小克制的聲音，莫扎特的《安魂曲》搖著死去孩子的的黑色棺材，那是小公主最后的搖籃，長鏡頭中，伊麗莎白搖搖晃晃追出去，在窗口看見棺材裝進馬車，車夫抖動長鞭，黑馬嘶鳴猶如哀泣，馬車順著宮殿前花園的路帶著小小的生命一去不回。

她的生命里熄滅了一盞愛火，盡管一年的時間里，她努力平復，但還是無濟于事，甚至在前往療養的路上，忠誠熱烈的安德烈侍衛長給了她極大的安慰，也仍然不能讓這個光彩照人的皇后像從前那樣，露出驕傲迷人的笑容。

直到卡洛琳娜出現。

她出現在海邊，出現在伊麗莎白面前，出現在熒幕上，出現在觀眾的視野里，白色的裙子，灰色絲帶，棕色長發，一切都在被海風浮動，她不是一個靜止的畫面，是一個正在徐徐展開的畫面，她回頭的瞬間，那么多美好的詞匯好像都變得匱乏，但伊麗莎白迷戀的目光卻成為了最好的形容詞，這個眼神告訴所有人，這個女孩是有多么的美好。

第二天夜里的演奏會，主打的演奏曲目是維瓦爾第的《四季》。

當《春》的快板正在演奏，卡洛琳娜因為堂姐拖延的打扮而遲到，她走到預定的包廂，在后面的通道，遇到了昨天在海邊遇見的那個神秘女人，她穿著顏色樸素，可近看原本素色的裙幅上卻滿是暗織的花紋，沒有什么首飾，但唯一在頭上的發梳卻是帶帽上鑲嵌了晶瑩剔透的琥珀。

鏡頭在兩人相遇時，順著卡洛琳娜，給了發梳一個特寫。

再次相遇，伊麗莎白眼中閃過驚喜，而卡洛琳娜更多是猶疑，她要怎么稱呼這位女士？

“頭發。”忽然，伊麗莎白開口了。

“什么？”卡洛琳娜一愣。

“你的頭發。”

伸手一摸，卡洛琳娜立刻花容失色，因為急著陪堂姐出來，侍女梳頭的時候太過粗糙，走著走著散下一片頭發，出席社交場合這樣的形象，可以稱之為失禮和狼狽！她尷尬的樣子可愛又無助，這時，伊麗莎白把自己的發梳遞了過來，“還好顏色相配。”她說。

卡洛琳娜穿著鵝黃色的裙子，的確很襯玳瑁花而不妖的色澤，她急忙挽起頭發插好，伊麗莎白的頭發沒了裝飾，可淡金色的頭發毫無點綴也依舊有著干凈的美。

堂姐的催促讓卡洛琳娜在禮貌的見面禮后急促離開，走出兩步，她好像意識到什么，回眸一笑，留下一句“謝謝。”

除去劇組，其他觀眾都沉浸在浪漫戲劇性的劇情里，而《皇后的情人》劇組里的演員和制作人員們，都露出了甚至可以稱之為陰險的笑。

現在有多甜蜜，后面的刀捅的就有多深，慢慢這些觀眾就會了解到，娜塔莎從來不是那種為了美好而溫情脈脈的導演。

“剛才和你說話的是誰？”堂姐看見伊麗莎白還傻站在原地，忍不住問。

“不認識，但是個好人。”卡洛琳娜也回頭看，伊麗莎白看見她回頭，微微一笑。

“是誰家的家庭教師嗎？”堂姐的眼神不是很好，只能看到伊麗莎白在無數貴婦襯托下暗淡的裙子顏色還有樸素的裝扮，“居然把家庭教師也帶來看演出。”

從始至終，劇情的節奏都在跟隨維瓦爾第的音樂，優美纏綿里，清晰的節奏勾勒出深意。

再次見到伊麗莎白的舞會上，卡洛琳娜才得知她的身份，她為自己的唐突和失禮道歉，卻又被這位風度卓然的皇后吸引，她有豐富的見識和知識，別開生面的言談和高貴的舉止，她們聊文學聊音樂，談論建筑風景以及歷史和英雄，這樣一個完美的朋友，讓卡洛琳娜覺得世界都變得更加斑斕，她們從早到晚的呆在一起，用餐和散步，午后和傍晚，最后在夜晚降臨時告別，偶爾還會用時髦的信件問候。

這些快樂和天性的單純善良讓卡洛琳娜沒有注意到，來自伊麗莎白侍女以及侍衛隊長那偶爾的敵視和針對。

直到分別前，憂郁才漫上心頭，卡洛琳娜要返回奧地利，伊麗莎白也漸漸在相處中覺得自己越陷越深，或許是時候及時止損。

“親愛的路易莎，感謝你允許我稱呼你未嫁時的閨名，這封信是在告別前夜寫下的，如果你讀到了傷感，請不要介意我的真情流露，你是我迄今為止最好的朋友，這段友誼可能因為半個歐洲的阻隔就此被山川、草原、河流所淡忘，但我還是感謝你無微不至的陪伴……如果可以，我會留下那個發梳作為我們友誼的見證，再一次的謝謝與再見。愛你的卡洛琳娜。”

你是我迄今為止最好的……朋友。

伊麗莎白慢慢合上信，她在窗前讀信時，陽光雖然溫暖，但她的表情卻悲傷沉重，鏡頭給到信件特寫，娟秀規矩的花體字因為信紙被風吹動而輕輕顫抖，絕美的構圖中，伊麗莎白站在窗前，位于屏幕的左側，這里是黃金分割的視覺點位，她無意識的看向窗外，鏡頭推進，仔細的人將會發現，窗外那片金燦燦的海灘，正是她和卡洛琳娜初遇的地方！

可她是什么時候把房間搬到行宮的這里，還是她一直住在這里一切只是巧合？

真誠的人愿意相信前者，浪漫的讓愿意相信后者，但無論選擇哪個，都落入了娜塔莎精心布置的圈套。她完美的詮釋了在《名利場》訪問中說過的話，是的，所有那些精巧的細節，都是她的精心布置，通過循循善誘的引導，讓觀看電影的讓欣喜若狂的發現，情緒則被牽引著，走入她下一個節奏。

娜塔莎略微注意了一下通往洗手間的通道，電影開始以來，那里沒人走過。

前面都不會覺得無聊，那后面更加不會。

詳略得當是故事片必須面對的抉擇，在分別的時間段，卡洛琳娜的失敗婚姻和伊麗莎白的刻意放縱都被快速剪輯拼湊出的完整劇情帶過，鏡頭語言精確的運用不但讓觀眾沒有覺得倉促，反而讓他們更加期待重逢。

重逢怎么能不激動人心？

觀眾不會知道，為了演好這一幕，弗洛拉和蘭希甚至拿自己當做試驗品，兩位可能是目前世界上最出色的女演員，用娜塔莎的方法把自己逼到極限，壓榨出了靈魂深處最可怕的天賦。

所以，當重逢那一幕上演，卡洛琳娜站了起來，伊麗莎白走入大廳，目光交匯，無數觀眾交出了自己的眼淚。

他們都是資深的電影人，熟悉無數導演的小把戲和技巧，可娜塔莎這一段絲毫沒有使用任何技巧，她用的是真情。

她當然可以故技重施，讓你神不知鬼不覺被情緒套牢，可何必呢？

蘭希和弗洛拉的演技比任何技巧都更有說服力，這時候娜塔莎選擇技巧和真情的交替，不讓聰明讓疲勞，不讓普通讓發覺，你如果機智，我用感性打動你，你如果情緒化，那就等著走進我的陷阱吧！

這樣一個陰險的導演，好萊塢無人能敵。

紙巾拆包的窸窣聲在小提琴和大提琴華麗的重奏中隱隱約約，沒有什么再能比一個導演在黑暗中聽到這樣的聲音更加開心。