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冉秋葉終究沒能拒絕《命運交響曲》的魅力和李明浩的邀請，跟著他回了四合院家中。

進去一看，屋子收拾的干干凈凈，書桌上抄寫的菜譜整整齊齊，這讓冉秋葉對他又多了幾分好感。

既然打算今后十來年安安靜靜的過日子，那自己的窩肯定得收拾好了，李明浩可不像傻柱那么邋遢。

倒上茶，拿出瓜子水果，調試好留聲機，倆人坐在桌邊，安安靜靜的聽起了柴可夫斯基的《第五交響曲》。

被命名為《命運》的交響曲有很多，其中最有名的當然是貝多芬的那首了，接下來就是柴可夫斯基的這首，然后馬勒還有一首；這三首《命運交響曲》代表著三種不同的生活態度。

貝多芬的《命運交響曲》寫于1804年，那時，他的耳聾已經完全失去了治愈的希望，他熱戀的情人朱麗葉-琪察爾迪伯爵小姐因為門第原因離開了他。

再加上當時的德國正處于一個令人窒息的封建時期，一連串的遭遇讓貝多芬備受打擊，但這位堅強的音樂巨人并不想就此認命，更不想屈服于命運對他的捉弄，于是便用音樂來表達對命運的抗爭。

一開始四下強烈的敲擊象征著命運在敲門，之后的一小段緩和的過渡，是貝多芬躲在被命運敲得山響的門后說：有話好好說，我們是不是可以商量商量？

然后是命運更加粗暴的敲門：沒有什么好商量的，我是命運！于是展開了英雄和命運的搏斗，最后以英雄掐住了命運的喉嚨而告終。

馬勒的《命運》開篇較為沉悶，象征著人生栽了一連串跟頭之后的茫然和疑問，其后漸漸明朗、寬廣，象征著走出迷茫迎來新生。

而柴可夫斯基在創作《命運》時，雖然還不很老，但已經開始感到年齡的威脅，身體極容易疲倦，精神不比往常。無論彈鋼琴，還是夜里讀書，都感到非常吃力。

再加上此時處于俄羅斯的黑暗時期，這首曲子就成了他內心的真實寫照，矛盾不安而非消極無為，整首曲子充滿勇敢、悲劇，英雄，而沒有抑郁、病態的多愁善感。

這三首不同的《命運》，就數柴可夫斯基這首最符合大領導的心境，他對當下的局勢感到不安，但依舊深愛著這個國家，并對國家的未來充滿信心。

說來也巧，在《血色浪漫》里，鐘躍民跟周曉白他們在家里聽的也是柴可夫斯基的作品，不過不是《命運》，而是《六月船歌》。

《六月船歌》描繪的是夏日的夜晚，人們坐在小船上在映著月光的湖水中悠閑蕩漾之情景。

這兩首不同的曲子，也展現了在這段歷史中，大領導和鐘躍民的不同心境，大領導為國家的命運而憂愁，鐘躍民卻因為沒人管自己而感到逍遙，沉浸在青春期自由自在的美好之后。

不過，再過段時間，鐘躍民就該去西北受苦，聽那些描述苦難的信天游了。

聽著聽著，冉秋葉眼角忍不住溢出了淚水，這段時間她也在飽受命運的折磨，因為她的家庭背景，她已經被打倒了，沒辦法再當老師，只能接受改造，跟賈張氏一樣掃地。

這樣的處境，再聆聽《命運》這樣的曲子，能不受到感染么？