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電影是那個年代港島最主流的文化載體，除了大眾娛樂還承載著別的功能。有的傳遞著制作團隊的人文情懷或政治聲明，也有的是導演個人美學和敘事的強烈表達。

伏天明接了兩個藝術電影，應該是沖著撕獎去的。他在雜志的訪談侃侃而談，自負又悲憫，儼然一位很有靈氣的新銳演員。

而金禾的勢頭則更是一片大好。報道中，實際的掌門人太子升喊著泛亞洲電影的口號，要重振亞洲電影。金禾開始整合日本和東南亞的電影資源，扶持新生代導演，一連發布了好幾則合作通告。

看著太子升倒香檳塔或是敲冰磚的照片，我也摩拳擦掌。

彼時，內地百業待興。但在片場，也只是聽到大家聊誰誰下海了。很多手里有閑錢的演員都參與了一些投資，周圍的消息雜七雜八，但很少把電影和賺錢聯系在一起。

但我卻也想像太子升一樣專注電影。

和電視劇不同，電影制作周期較短，制作成本也可多可少，正適合我這種慣于以小博大的人。

可這規劃只局限于腦子里。錢、事、物，三件事兒我一樣都沒著落。

先說電影本身，除去做武行的經歷，我缺少系統的學習，現在又在拍著電視劇，當時那部戲很簡單，幾乎沒承載什么社會問題，我便天天想著賺大錢的事兒，花很多時間在片場聊天，想多打聽點兒電影有關的消息，也沒太投入精力。

整個團隊都是成熟班底，系列作品，前作拍一部紅一部，我個人沒有什么發揮空間，只要認真基本就搞得定。

但我還沒克服臺詞關，又心比天高，對導演的ng很抵觸，總是需要很長時間調整，顯得心不在焉。

沒幾天，又落了一個耍大牌的名聲。

“江哥。”拍攝間隙，小段湊過來，給我遞水，又想方設法地安撫我的情緒。

跟小段處了段時間，我已經把他當自己人。他其實年紀比我大一歲，但圈里就這樣，資歷深淺決定稱呼，所以我還是習慣叫他“段兒”，他叫我江哥。

那時，菲比幫我租了一間不大的開間，一室一廳。小段原本住在北影廠附近的平房里。

那地方我去過一次，都不像大雜院兒了，大門被自建的廂房擠得逼仄，院門被各種雜物堵得只剩一條縫，得越過門口疊著放著的自行車才進得去。一個院兒里人叫一個多，房客們鬧哄哄的，特像香港的大樓給放倒了，一樣的擁擠，一樣的煙火繚亂。我和小段和幾個朋友吃著火鍋喝點兒啤酒，要放水才發現得出門上旱廁。

我想起了自己在香港的境遇，就讓他搬過來同住。

他在客廳隔了一塊地方，放了張折疊床，小段愛干凈，總是整理得倍利索。如果我沒有通告，他還會做飯，幾道簡單的家常菜，都很合我的胃口。

“江哥，不想和晴姐對戲嗎？”小段開口，“這女的勁兒勁兒的，據說也是制片硬塞進來的，擠走了原本的女一號。”

“和那沒關系。”我實話實說，“我臺詞功底一直不行，有時候狀態還行，但還是過不了。”

“很多藝人都是體驗派。別把這當說臺詞啊，晴姐遞給你戲，你就接。入了戲，臺詞自然就出來了。”

小段每天在片場耳濡目染，還挺有心得。

很快再次開機，那是一場解開誤會后，互訴衷腸的戲。

當時這類場景都是女主倍受委屈，梨花帶雨控訴一番，男主幡然醒悟開始大段自省臺詞。

臺詞我背得熟，沒什么卡點，和我對戲的晴姐也很專業。

她大名鐘雪晴，唇紅齒白，語笑嫣然，是根正苗紅的女主形象。她只大我兩三歲，但同組的另外幾個女演員都不喜歡她，故意叫她晴姐，和她爭個一歲半歲的青春。

“我在你眼里是什么？只是一夜的風花雪月嗎？”

鏡頭里，晴姐已然開始表演。這個鏡頭由她自己完成，我在一旁觀摩，也方便后續入戲。

接著，切了近景，“我無數次地說服自己不要被你片刻的柔情俘虜，可，我卻做不到……到頭來，一切好像只是我的獨角戲……”

鏡頭拉近，她的面部特寫，一滴美麗的淚滴落。

“cut！”一條過。

下一個鏡頭我要入鏡。

這里的設計其實頗無現實邏輯。剛才女主的長臺詞輸出，男主只言未發，好似背景板，下一條才開始與之互動。

“action！”

“你到底愛沒愛過我！”晴姐迅速進入狀態。

我面部繃起來，我還設計了喉結滾動來表現一種欲言又止。

我想起小段的話，認真注視著對面的臉。

這張臉嘩嘩地流著眼淚，嫣紅的嘴唇抖著，我下意識就伸出手，攬住她，希望我的體溫傳遞給她。

我緊了緊手臂，輕輕擦掉她的淚，低聲說，“愛過。”