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斯皮爾伯格還記得老友馬丁·斯科塞斯那日說的話。

“講道理，史蒂芬，我真不知道你在糾結什么，這女孩所缺的，或者說法國電影所缺的那一卦東西你不是都有嗎？既然都有，那你還怕什么沒什么可教她的？”

既然都有，那你還怕什么沒什么可教她的？

斯皮爾伯格那日聽到了這句話，心臟便快速的跳動起來。

他仿佛看見了年輕時候的自己，年輕、熱情，滿懷著對藝術的向往。

而那個年代的電影，什么都不是，好萊塢電影市場空前低落。

甚至有人說，你想要當藝術家，他人就要為你的藝術挨餓。

所以他最終選擇了商業，直至市場逐漸回暖，他拍攝了略有薄名，才重新拾起了心中的藝術夢，拍攝了。

電影的高昂造價決定了電影永遠離不開資本。

——好萊塢的他們認識到了這點，所以才使得新好萊塢真正成為了電影的造夢場。

而任何一件事都需要兩方面的平衡。

他們一輩人將電影從藝術真正走向了大眾，他們這輩人的目標就是讓電影活下去，而普萊瑞思代表的這類人，則正好象征著另一類——另一種致力于將電影從“商品”拉回藝術的，有藝術情懷的一類人。

而這通往藝術大道的路、遠離資本的路注定是忐忑的，因為這有違于事物發展的必然性。

而這種途中必經的忐忑，他或許能幫她減少些——甚至憑她的天賦，或許能創造一個藝術與商業共存的新片種——想至如此，斯皮爾伯格便熱血沸騰，仿佛回到了年輕時候，那種義無反顧的對電影的赤子熱愛。

于是，當日，斯皮爾伯格便打通了普萊瑞思的電話，成為了她的老師。

現如今普萊瑞思從法國回來了，第一次以“學生”的身份拜訪了自己。

想至她出道至今拍攝的幾部文藝片，以及那部帶著明顯歐洲哲理的不算出彩的商業電影。

斯皮爾伯格突然感到了一種從未有過的責任感。

雙手合十，看著面前的短發姑娘。

“瑞思，或許你下部電影可以試試商業片？”

第51章

商業片？

普萊瑞思不曾想過。

一是自己的風格與主流的商業電影不同,

二是自己的鏡頭氣質只適合拍些愛情類的商業電影,

而好萊塢這幾年的愛情類票房一直在持續下滑,

除了前些年英國拍攝的便沒有什么可稱得上票房走俏的系列。

普萊瑞思最終還是搖了搖頭。

“我覺得,

還是文藝片適合我。”

斯皮爾伯格深深的看著普萊瑞思。