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“好！吾直說，瑩瑩爾這段時日，爾真以為與倉央嘉措還有在一起的機遇？瑩瑩爾真乃癡心妄想！連倉央嘉措敷衍爾的言語，爾還當真乃一回事。” 胤禛頗為惱怒地說著，便走到程瑩瑩的身后，意味深長地用一只手拍了拍程瑩瑩的肩膀。

“胤禛你別詆毀倉央嘉措，人家才不像你們這些皇子一樣滿肚子里壞水，倉央嘉措是被你們逼回布達拉宮的，他才不會稀罕去當什么法王，他一定會想辦法回到我身邊的。”程瑩瑩很不悅地拍掉胤禛那只搭放在自己肩上的手說道。

“瑩瑩，不瞞爾說，倉央嘉措早就料到爾與伊今生已無法在一起了，伊走那日，伊托付吾照顧好爾倆人的孩兒，讓吾勸爾忘了伊，好好活著。” 胤禛直言不諱地說著，情不自禁地躬起身子，從程瑩瑩身后用雙手擁住程瑩瑩的胸膛。

這個胤禛真壞，自己都挺著這么大的肚子懷著倉央嘉措的孩子，胤禛還是不愿放下對自己的情感；程瑩瑩再也不愿遏制胤禛這種對自己糾纏不放的惱煩情緒，程瑩瑩使勁地想擺脫胤禛這種*擁抱。

“胤禛！請放開我，我永遠不可能跟你在一起的，我從來都沒愛過你，請你放手吧！”程瑩瑩咄咄地大聲吼道。

“不放！吾死也不放！誰叫爾擄走了吾的心！” 胤禛緊緊地箍住程瑩瑩胸膛吼道。

“放手！不是我擄走你的心，是你齷o蹉占據我的身體，是你強行逼我順從你，我由此至終從沒愛過你，我所愛的人只有倉央嘉措一人，即便沒有倉央嘉措，我也不會愛上你，胤禛，請你放手吧！我們不可能在一起的。” 程瑩瑩繼續掙扎地呵斥道。

程瑩瑩這番絕情的話一落，頃刻間令胤禛把心尖那些隱藏甚久不滿程瑩瑩的情愫泄露了出來。

“程瑩瑩！爾這個不知羞恥的妖精，明知已身為本貝勒的女人，還去招惹本貝勒的五弟，到了西臧又去招惹倉央嘉措，本貝勒真念想掐死算了，省得爾再去四處招惹男人。”胤禛很惱怒地吼說著，隨即用一只手將程瑩瑩從椅子上拽了起來，順勢用另一只手掐住程瑩瑩的脖子。

“真好笑！胤禛，我是你的女人！？真太好笑了！我從來就不是你的女人，有本事你掐死我！？” 程瑩瑩用鄙夷的口氣說道，便視死如歸地閉上的眼睛。

一脧到程瑩瑩這般不怕死的模子，胤禛怒氣沖天地緊掐住程瑩瑩的脖子，忿忿地吼道：“爾……爾……”

“我生下孩子，我就去找倉央嘉措，他要是當和尚，我就當尼姑，孩子我會交給倉央嘉措的父母撫養。”程瑩瑩很不怕死地大聲說道。

著名古曲轉載：漢末大亂，連年烽火，蔡文姬在逃難中被匈奴所擄，流落塞外，后來與左賢王結成夫妻，生了兩個兒女；在塞外她度過了十二個春秋，但她無時無刻不在思念故鄉；曹操平定了中原，與匈奴修好，派使節用 重金贖回文姬，于是她寫下了著名長詩《胡笳十八拍》，敘述了自己一生不幸的遭遇。

琴曲中有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》琴歌等版本。曲調雖然各有不同，但都反映了蔡文姬思念故鄉而又不忍骨肉分離的極端矛盾的痛苦心情。音樂委婉悲傷，撕裂肝腸。

《胡笳十八拍》是古樂府琴曲歌辭，一章為一拍，共十八章，故有此名，反映的主題是“文姬歸漢”。漢末戰亂中，蔡文姬流落到南匈奴達十二年之久，她身為左賢王妻，卻十分思念故鄉，當曹操派人接她回內地時，她又不得不離開兩個孩子，還鄉的喜悅被骨肉離別之痛所淹沒，心情非常矛盾。

古琴曲，據傳為蔡文姬作，由18首歌曲組合的聲樂套曲，由琴伴唱；“拍”在突厥語中即為“首”，起“胡笳”之名，是琴音融胡茄哀聲之故；表現了文姬思鄉、離子的凄楚和浩然怨氣，現以琴曲流傳最為廣泛。

唐代琴家董庭蘭以擅彈此曲著稱。李頎的《聽董大彈胡笳》詩中有：“蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍，胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對客歸。”在琴曲中，文姬移情于聲，借用胡笳善于表現思鄉哀怨的樂聲，融入古琴聲調之中，表現出一種浩然的怨氣。

現有傳譜兩種，一是明代《琴適》（1611年刊本）中與歌詞搭配的琴歌，其詞就是蔡文姬所作的同名敘事詩；一是清初《澄鑒堂琴譜》及其后各譜所載的獨奏曲，后者在琴界流傳較為廣泛，尤以《王知齋琴譜》中的記譜最具代表性。

全曲共十八段，運用宮、征、羽三種調式，音樂的對比與發展層次分明，分兩大層次，前十來拍主要傾述作者身在胡地時對故鄉的思戀；后一層次則抒發出作者惜別稚子的隱痛與悲怨。

此曲全段都離不開一個“凄”字，被改編成管子獨奏，用管子演奏時那種凄切哀婉的聲音直直的透入人心，高則蒼悠凄楚，低則深沉哀怨。

蔡文姬作的《胡笳十八拍》被郭沫若稱道為“是一首自屈原《離騷》以來最值得欣賞的長篇抒情”全詩共十八段，譜作成套歌曲十八首。

據郭沫若說，突厥語稱“首”為“拍”，十八拍即十八首之意。又因該詩是她有感于胡笳的哀聲而作，所以名為《胡笳十八拍》或《胡笳鳴》。

原是琴歌，但魏晉以后逐漸演變成為兩種不同的器樂曲，稱《大胡笳鳴》、《小胡笳鳴》，前者即為《胡笳十八拍》的嫡傳。

唐代琴家黃庭蘭以擅彈此曲著稱。李頎有《聽董大彈胡笳》詩：“蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍，胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對客歸。”就是對該曲內容的概括。現存的曲譜最早見于1425年刊行的《神奇秘譜》本，稱“大、小 胡笳”，都是無歌詞的器樂曲。

可唱的琴歌《胡笳十八拍》，初見于明萬歷三十九年（公元1611年）孫丕顯所刻的《琴適》中，也就是現在最流行的譜本，其歌詞即文姬所作的“我生之初尚無為……”，音樂基本上用一字對一音的手法，帶有早期歌曲的特點；從第一拍到第九拍，以及第十二、十三兩拍，都有一個相同的尾聲，有受漢代相和大曲影響的痕跡；全曲為六聲羽調，常用升高的徵音（升5）和模進中形成的高音（升1）作為調式外音；情緒悲涼激動，感人頗深，它也是中國著名十大古曲之一。