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我仍舊站在那里，但下意識地往后退了一步。所有人都詫異地看著列車，工作人員從我身旁飛奔而去，我甚至能感覺到，他經過我身邊時，那錯愕的一瞥。

不知道過了多久，列車的車門忽然全都打開，從某一節車廂內，沖出兩個男人，他們抬著一個人，對著工作人員大喊大叫。我的腦袋仍舊是混沌一片，在這混亂中，我只看到了一只手，一只女人的手，一只……無力地垂下的手。

一陣冷風吹過，簡直冷到人骨頭里。然而我一下子清醒過來。

我又往后退了幾步，這才感到害怕。

當那個女人被抬走的時候，我腿一軟，一下子坐在了地上。

恍惚間，我第一次意識到——

原來，我離死亡，是如此得近……

我伸手往臉上抹了一把，掌心濕濕的。但，很快又干了。連痕跡都不曾留下。

很多年后，每當我想起這件事的時候，我都會有這樣一種奇怪的感覺：那兩束光芒，會不會……真的是天使向我投射的神圣之光？

（全文完）

作者有話要說：《后記》

當昨天凌晨兩點我敲擊鍵盤打出（全文完）這幾個字的時候，我忽然松了一口氣。這是一個很特別的故事，跟我以往寫的東西，不論是人物設定還是敘事的結構和風格都不太一樣，我是把它當做一部電影來寫，我完全是把我腦海中的一個個畫面和片段連接在一起，寫出了這樣一個故事。在寫完之前，我就說過，我會寫一個剖析，這部分內容在后面你們會看到的，但是出于一個作者的習慣，我還是想要單獨地寫一下后記。

我想對我來說，后記主要是記錄一些寫作過程中的想法和心路歷程?！恫恍枰獝鄣那楦琛烦尚斡?011年底到2012年初，我說過，當時我的初衷是，寫一個現實的故事，除了美好的感情之外，其實現實生活中還有很多其他的東西，那些丑陋的東西。就像蔣謠說的，不管你承不承認，那些東西始終都在，你否認也沒有用。很多讀者常常留言說，現實生活中非難已經很多，就在小說里給一個美好的結局。這些話常常聽到，但我只能說，我同意一半。因為并不是所有人都會遇到那些非難——就像不是所有人都會永遠幸運一樣——所以故事也是同樣的，有講述美好的，也有講述丑陋的，這個世界就是充滿了多樣性。美好的故事會讓人心生善良，充滿勇氣和希望；而一個好的丑陋的故事，，會讓人自省，讓人更加豁然，也更清醒。當然，我希望我寫的，是這樣一個故事。

此外也有讀者說我將痛苦的細節描寫得很細致，問這是不是我的親身經歷……我不得不大嘆一口氣，這對我來說，真的是很高的評價！我好像不止一次地說過，我是一個個人生活與寫作分得非常開的人，我寫過這么多故事，其實沒有一個是關于我自己的。大部分讀者認為我寫的東西很真實，我想說，這就是我的風格，我是一個善于觀察、善于總結的人，所以你們能在我的文字里看到很多細節，細節能使故事變得真實——對于那些自己也在寫作的讀者朋友，這是我善意的建議。當然，我寫的是愛情故事，不是科幻小說，我不可能憑空創造一個世界，所以總的來說，你們會發現，我故事中的大致背景是雷同的，因為這個背景，確實是我生活的真實背景。其實大部分作者都是普通人，沒有經歷過那么多的艱難困苦，也沒有遇到過把灰姑娘變成公主的白馬王子，我們有的，只是一種舉一反三的想象力而已。

但是我自己也常常在反省，因為隨著時間的推移，我發現自己在寫作上越來越順手，很多細節也是信手拈來，但有時候讀起來，那些心理描寫和場景的描述似乎又有點太多了。所以你們應該會發現，我一直在嘗試新的東西，我不想把自己變成一個打字的機器——盡管免不了被風格化。這幾年我開始給自己的作品歸類，“欲望都市”系列是現實的故事（我知道，你們最關心的還是船戲……），“怪客書店”完全由對話組成，節奏很快，“旅行團系列”則是禁欲小清新電影，還有我今年開始嘗試寫的科幻加懸疑系列的作品。盡管我一直說，寫作只是我個人的惡趣味，但是我還是希望，能夠有進步，而不是總是在重復制造相同的產品。

最后，我想很高興地說，在編輯的鼓勵和我自己的鞭策下，今年下半年開始，我的寫作又上升到另一個階段了——我基本上已經養成了定時寫作的好習慣，相信你們這半年來應該也已經感覺到了。接下來半年的計劃我目前為止也已經定好了，過完農歷新年后，《怪客書店3》會在二月底三月初開始連載，節奏應該還是會努力按照晉江言情的打榜計劃走，所以基本上是會在2-3個月內完結，并且同時我還會寫一個科幻題材的系列短劇的連載，在某本暫時還不能透露的雜志上。然后，我會開始寫“旅行團系列”的第三本書，這本書在去年年底已經有了一個雛形，我也不斷累積素材，相信到了6月左右，也會有一個不錯的開始。

感謝你們對我寫的故事以及我本人的厚愛，就像我在2013年的總結中寫到的，因為有你們才讓我的寫作生涯變得不孤單。

謝謝！祝新年快樂！

春十三少 寫于2014年1月3日

《我想跟你們說說：這首我眼中的情歌》

我從一開始就說過，新版會是一個很特別的故事，但是當時的我，只是覺得我這種全新的設定在結構上有點特別，并沒有想太多。而隨著我不斷地深入創作、不斷地去挖掘這個故事，漸漸的，我開始被這個故事帶動，被故事里的人物帶動，我感到，最后是他們，創造了這首不需要愛的情歌。

在我開始說我的設定之前，我想先簡單地為你們理順思路，我在新版開始連載的一開始就說過，這是一個“俄羅斯套娃”式的故事，其實是由三個故事組成的：第一個故事，就是全文花費了90%的篇幅在描述的，蔣謠、祝嘉譯、王智偉、秦銳的故事，但其實，這個故事是“我”——也就是丁苓創造出來的；第二個故事，是“我”與小樽旅店老板的故事，“我”從老板那里聽來了一個故事，最終寫出了第一個故事；第三個故事，則是現實中的蔣謠與祝嘉譯的故事。

至于說我們的主角蔣謠，也有三個：暢銷小說《不需要愛的情歌》中的蔣謠，小樽旅店老板口中的蔣謠（事實上，沒有人知道老板到底對“我”說了些什么），以及，真正的蔣謠。準確地說，真正的蔣謠，直到第十二章才登場，而真正的祝嘉譯，只留下了雪夜的驚魂一瞥，以及最后的那封信。

我想說我的讀者朋友們還是很聰明的，我記得大約在第九章左右，已經有人提出這樣的疑問：這個我花費了大量篇幅描述的關于蔣謠與祝嘉譯的故事，到底是不是真的？好吧，我不得不說，這就是我想要寫這篇解析的原因，我想來跟你們討論一下，什么是真，什么是假。

在我們開始討論之前，再來插一個也許對你們來說有點陌生的話題：心理防衛。這聽上去是一個很深奧的心理學名詞，但是當你在搜索引擎上檢索這個名詞之后，你會發現，其實并沒有你想象的那么深奧（請允許我暫時充當一下蔣醫生的角色）——所謂“心理防衛”，是指自我對本我的壓抑，這種壓抑是自我的一種全然潛意識的自我防御功能，是人類為了避免精神上的痛苦、緊張焦慮、尷尬、罪惡感等心理，有意無意間使用的各種心理上的調整。

事實上，這本叫做《不需要愛的情歌》的小說，是文中的“我”——也就是丁苓——的心理防衛的結果。丁苓曾經卷入過一段婚外情的旋渦，甚至差一點無法自拔，釀成大禍。故事的一開場，這段婚外情已經過去了大半年的時間，然而我們可以從她的表現中看出來，她還沒有走出來，她的心理問題還是很嚴重。她的焦慮、不自信、拖延癥等等，所有這些都說明她沒有恢復。但是，她自己也意識到了這個問題，在她的潛意識中，她竭力想要掙脫這種無助的環境。所以她出門旅行，企圖以改變環境的方式來改變自己。

在從旅店老板那里聽到了一個關于都市男女感情的故事之后，她的靈感一下子被激發了，我想，從某種程度上說，是因為這個故事與她自身的痛苦經歷有一定相似之處，所以她才會重新找到了靈感，重新執筆?？梢哉f，她被這個故事迷住了，日以繼夜地創作，她并沒有意識到，這個故事成為了她本身心理防衛的一種映射。

首先，我要說的是，丁苓筆下的蔣謠、祝嘉譯、王智偉、秦銳等等角色，都是她創造出來的，老板告訴了她一個模糊的故事（關于這一點，沒有人知道老板到底說了什么——連作為作者的我本身也不知道?。辛艘粋€故事的大致背景和人物關系，于是她開始運用自己的創作能力把這些人物填滿，在填寫的過程中，她下意識地加入了自己的理解。故事中的人物都是有原型的，這些原型存在于丁苓現實生活的社會關系當中，而且從她對人物的創造與理解來看，我們可以從一個側面看出她對這個人物的態度。

先來說說“蔣謠”。細心的讀者可能已經發現了，在第十二章中，丁苓婚外情的對象出現在了電話當中，與此同時，曇花一現的還有那位先生的太太——那位太太的職業恰恰跟丁苓小說中的“蔣謠”一致。所以其實，“蔣謠”就是這位太太。有人問為什么，她為什么要把故事的主角設定為曾經的“情敵”？很簡單，丁苓盡管卷入過婚外情，但是她對于這段感情一直存著一種強烈的罪惡感和愧疚感，尤其是對這位太太。所以她選擇在書中給這位太太安了一個婚外情的“罪名”，又給了她一段美妙的感情，但事實上，這是一種心理投射，好像只有這樣，丁苓才能減少或轉移自己的罪惡感和愧疚感——“我”跟“你”的丈夫發生了婚外情，但假如說“你”也有婚外情，那么“我”的心里就會好過一點。這其實是丁苓下意識的一種推卸責任的心理防衛。

然后是“祝嘉譯”。我想，很多人在看的時候應該都不禁會在心里想：哪有祝嘉譯這樣的男人？哈，沒錯，你們是對的——幾乎沒有這樣的男人（我之所以在這個肯定句之前加了“幾乎”兩個字，是因為我一直秉持著世事無絕對的原則）。關于祝嘉譯，其實丁苓自己在電臺節目的采訪中已經說出了我想要說的話；他不代表任何人，他代表的，是我們曾經對愛情義無反顧的純真勇氣，也是我們對愛情最原始的向往。他簡直是一個完美的情人，他高大帥氣，他年輕有力，他愛意滿滿，隨時都充滿熱情與活力，他把你寵上了天，會耍小脾氣，也會死纏爛打地求饒，最重要的是，他會嫉妒，他嫉妒每一個在你身邊的男人，他把他們都當做敵人——因為你是他眼里的唯一。可是，這樣的男人基本上只存在于幻想當中，所以，清醒點吧。不過我個人覺得，其實祝嘉譯身上也有一部分丁苓自己的影子——因為他們都曾經處于相同的位置，扮演過相同的角色。所以祝嘉譯身上的那些卑微，說不定從某種程度上說，也是丁苓內心最真實的反映。通過這個人物，她將自己的對現實生活中的強者（也就是那位搞婚外情的男編輯）的不滿情緒，轉移到了小說中的弱者（也就是“祝嘉譯”）身上，這是她本身情緒的一種發泄。不過，祝嘉譯身上，也僅僅只有那么一點點影子而已。

接下來說說秦銳，事實上，對于主角的蔣謠和祝嘉譯，在文中我們已經有了太多的分析和解剖，對于秦銳，著墨不多，但我有很多話要說。我想先說一說小說中的“秦銳”。我個人一直覺得，秦銳和王智偉都是相對來說比較現實的人物，尤其是秦銳。他是屬于那種目標很明確，而且會為了目標全力以赴的人。在感情上，像他這樣的人不太會花太多時間和精力，我想可能是覺得沒必要吧。我個人認為，男人一生之中追求的更多的是一種成就感，如果工作能夠帶給他成就感，這樣的男人多半不會在感情世界中翻江倒海。秦銳就是這樣一個人物。也許有些讀者朋友（可能尤其是年紀比較小的）會覺得小說中的他很酷，他這么有成就，卻多年來默默地愛著蔣謠……但其實，我對這個人物的理解是，他可能是真的喜歡蔣謠的。他的性格比較沉穩，這么多年來，他大部分時間都放在了工作上，工作占了他生活的很大一部分，他沒有多余的心思和精力去結識女性朋友。蔣謠聰明、漂亮，又跟他相交多年，彼此很了解，他會喜歡她很正常。在小說中，他是一個比較直白的人物，盡管會玩點陰謀，但是只是在工作上。我本來想把他寫成最后為了保住自己的職位而把犧牲了蔣謠，不過最后還是放棄了這個想法，那樣好像，整個故事就有點太熱鬧了，我希望側重點還是放在感情本身。但是我對這個人物的設定就是如此：他不是一個壞人，但是他也不會像祝嘉譯那樣去愛一個女人，甚至于，為了自己的利益，他有可能放棄他愛的女人。這是一個優秀卻又有點自私的男人，是我們平時常常會見到的男人，只不過我們大多數時候只看到了他的優秀，不會看到他的自私。至于說“秦銳”的原型，稍微猜一下的話就會知道——是那位跟丁苓婚外情的男編輯。

這在心理學中被稱為“反作用形成”，因為真實意識表現出來不符合社會道德規范或引起內心焦慮，故朝相反的途徑釋放。也就是說，丁苓明白她的這段婚外戀情是一種不道德、不正當的行為，她的內心也受著煎熬，她對這段感情的焦慮表現在她寫的小說里，就成為了一種完全相反的情形：秦銳愛蔣謠，卻得不到她。蔣謠說“你從來不是我要的那種人”，暗示著秦銳在這個故事中，是一個最徹底的失敗者。而現實中“秦銳”的原型，那位編輯先生，對丁苓來說卻恰恰是一個感情上的強者，有著她無法企及的優勢。從某種程度上來說，丁苓是通過這種“糾枉過正”，來宣泄自己內心還殘留著的負面情緒。

再來，是“王智偉”。應該說王智偉是小說中性格最模糊，最神秘的一個人。他從故事的一開始，是以一個“惡人”的形象出現，但是隨著劇情的發展，他慢慢變得柔軟，慢慢變得叫人不再那么恨。當他聽說蔣謠決定離婚的時候，他要把房子留給她，還打算瞞著她一個人承受絕癥的病痛?？吹竭@種劇情，心腸再硬的人，恐怕也無法說出任何絕情苛責的話了。而且最后，他的結局也不失為一個美好的結局——至少，有人陪在他身邊，直至他死去，甚至還“多活了半年”。這樣一個本該受唾棄的角色最后卻有一個這么好的結局——這種角色不留給作者自己的話，怎么都說不過去！所以說，“王智偉”就是丁苓自己。她悄悄地躲在這個面目模糊的角色后面，悄悄地贖著罪。死亡，是她能想到的最好的贖罪方式，這一點，從最后“尾聲”的那一段，也能看得出來。她希望自己的所作所為能夠被原諒，被寬恕，她希望不要有人恨她。但同時，她在選擇死亡的時候，也帶著一種丑陋的報復心理——這一點，尾聲中也有描述——而呈現在小說中的話，就是蔣謠在王智偉死后還會夢到他，家里的桌上還是放著他的相框，從這些細節就可以知道，丁苓本人是多么渴望被曾經愛過的人記住。這恐怕是，女人感性又軟弱的心理在作祟吧。

除了這四個核心人物之外，小說中還有很多其他人物，我不想說太多，只是羅列一下，點到即止，你們有興趣的話，可以自己再去仔細看看：

1.小說中小樽餐館的老板娘=現實中旅店老板的姑媽+穿紫色和服的客人。丁苓應該是聽老板說過關于他從姑媽那里繼承了旅店的事，也許是在某個喝了酒有些微醺的晚上，所以她自己也不太記得了。而同時，她印象比較深刻的是老板跟她說的那些來店里的客人的故事，所以在小說中，她將兩者結合在一起。

2.素珍=旅店老板。不用說，他總是能夠一針見血地點出問題所在，不造作、不扭捏，性格直白。

3.蔣柏烈=天使。蔣醫生不是“人”，或者說，這個角色跟“祝嘉譯”一樣，在現實中沒有一個具體的原型，但是卻代表著某種含義。丁苓在“尾聲”中認為地鐵的那兩道強光是天使照射在她身上的，那是一種超越自然的強大的力量，是拯救了她生命的力量。蔣醫生也是如此，他在蔣謠彷徨、無助的時候，每每都能給她最溫暖的鼓勵和勇氣，對蔣謠來說，蔣醫生就是“天使”。

此外還有一些細節，并不是我寫到后面就忘了前面（雖然這種事確實常常發生，但我大多數時候都還是勤勤懇懇地翻出之前的章節，仔細地閱讀，以期不會出什么岔子），而是特地如此設定的。比如說，小說中的“蔣謠”與“祝嘉譯”三年后在便利店重遇，當時“祝嘉譯”身旁有一個女人，按照小說中的氛圍和肢體語言，那應該是一個419的對象之類的。但是現實中，祝嘉譯在留給蔣謠的信中，也提到了那次便利店的相遇，說站在旁邊是他的未婚妻，而且他將她描述成開朗大方的好女孩。這其實就是一種提醒——提醒你們，小說與現實的區別。

關于細節，其實還有很多，我說過，這個故事是我花了一定的心思去設計的，我在文中做了大量鋪墊，而且有些看似不起眼的地方，其實是有其作用和寓意的。我就不一一說了（而且說真的，我也記不了那么多），有興趣的朋友可以自己去慢慢發掘。

另外你們可能會提出疑問的就是，祝嘉譯不是留下信后就去波士頓打算跟未婚妻結婚了嗎，為什么最后又出現在小樽的旅店里當一個沉默寡言、從不露面的廚師呢？是實話，我本來是想好一個橋段的，打算在丁苓跟老板的對話中一筆帶過，可是后來我又覺得，還是把這當做一種留白吧，讓你們自己去想象。因為有時候現實，遠比小說更匪夷所思。

說了這么多，我不知道你們會不會有點頭暈，如果真的暈的話，我只能說：那么喝口水，休息一下，繼續聽我說。這是一個虛擬與現實交錯進行的故事，這三個故事有重合的地方，也有沖突的地方，在這種互相之間的交錯與沖突之中，要怎么分辨真假？

“我”寫的小說中的“蔣謠”與“祝嘉譯”，并不一定完全都是虛構的，也有真實的東西在里面，只是那些真實的東西隱藏得很深，深到侵入了骨髓，簡直已經難辨真假。

又或者其實，真與假已經不那么重要了，重要的是人的內心世界與現實世界的之間的矛盾與沖突。

那么，我們再回到一開始的那個“俄羅斯套娃”中來?！拔摇惫P下的這本叫做《不需要愛的情歌》的小說，說的是一個經過過程中有甜蜜有痛苦，但最后仍舊是充滿了希望與勇氣的故事。這本小說想要表達的東西，早就通過主人公“蔣謠”的內心獨白表達出來了：即使受到傷害，也不要扭曲靈魂，不要害怕愛和被愛，否則的話，你很有可能會從一個受害者變成加害者，就像受虐的孩子轉身去虐待別人一樣，你會變成你原本最不希望變成的那種人。所以，任何時候都不要因為別人的錯誤與傷害，而失去了對生活的希望與勇氣。即使犯了錯，任何時候醒悟過來，都為時不晚。

而事實上呢？真正的蔣謠與祝嘉譯又是怎樣呢？事實遠比小說殘酷，可是事實也更發人深省——的確，犯了錯，任何時候醒悟過來，都不晚，但是你也要知道，不是所有的錯誤，都能夠彌補！有些錯誤，你一旦犯了，就無法回頭了。好比夫妻之間，任何一方出軌，這都是一道裂痕，很可能再也回不到過去，原本幸福的婚姻很可能就此結束；又好比朋友之間，即使一次很小的背叛，也會失去彼此的信任，挽不回友情；又或者父母與子女之間，有時早就在不經意之間對對方造成了傷害，你以為沒關系，但可能就像一根魚刺，拔不出來也吞不下去……我們生來是自由的，我們生活在這個社會中是自由的，這些沒有錯。但自由不代表隨心所欲，不代表你可以不顧別人的感受，不代表你可以隨便地傷害別人。也許大家看完之后都很同情蔣謠——我是說，現實中的蔣謠——但我一直非常贊同一句話：

可憐之人，必有可恨之處。

也許很多時候我們覺得感情是一個沒有道理可講的東西，愛上一個人是沒有道理的，我卻不能完全同意。我始終覺得，一個人會愛上另一個人，一定是那個人有某一種吸引人的特質，一旦這種特質消失，我不認為愛還會存在。所以，“愛”這樣東西，是有因果、有道理的。你的所作所為，會導致別人對你的看法與感受，也會改變別人對你的感情。所以當我們覺得別人對我們不好的時候，當我們覺得被虧待的時候，當我們覺得付出得不到回報的時候，這其中固然是一定運氣的因素在里面，但是我們是不是也可以回過頭來，看看我們自己到底做過點什么？

此外我在這個故事的連載中意識到的一個問題：同樣作為第三者，祝嘉譯完全沒有人罵，還有好多人為他著迷的樣子（你們不要不承認！），可是丁苓呢，恐怕要不是我始終是以一種平靜的口吻在陳述這個故事的話，早就有人跳出來大罵她了吧……所以有的時候，我們在抱怨社會中男女不平等時，也要先想一想，作為一個女性，我們究竟先把自己給擺在一個什么位置？強者固然有強者的姿態，但弱者也要有弱者的姿態啊。

現在你們終于知道，我為什么在很早之前就說，這個故事的主角并不是蔣謠和祝嘉譯了吧。事實上，這個故事的主角，是“我”，丁苓才對。也許又有人會忿忿不平：這個曾經當過第三者的女孩，這個曾經插足過別人婚姻的女孩，憑什么最后還得到了旅店老板的青睞呢？說到這里，我不得不拿出我手中的第三個俄羅斯套娃：如果說，小說講的是一個贖罪的故事，現實講的是一個殘酷到無法彌補的故事，那么有關于“我”，丁苓的故事，又回到了自我救贖的道路上來了。