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陳彤：當時，王海鸰老師跟我說，寫劇本，你就是要寫干貨，一件事情接一件事情，或者一波未平另一波又起。如果是小說，他不抒情兩千字是不可能的。

張巍：我剛開始接觸小說是，確實覺得小說好寫，因為對我來說，小說不用改就是一氣呵成，沒有那種推翻重來的苦惱。

陳彤：劇本經常推翻重來。

張巍：然后一場對話，要好幾千字過去了。在劇本上比較難處理，吵架我們可以寫三五分鐘，如果沒有亮點，觀眾就會覺得悶覺得無聊。現在很多編劇他不能解決說話的問題，吵架，然后就是揪頭發，互相扇耳光，然后大喊：你還我男人。各種誘惑。

陳彤：那是韓劇。

張巍：就是把我的男人還給我，看到各種，然后就開始踹他踢他，很多情節糾葛，感情糾葛，很多東西，這個很難的，確實不容易。

陳彤：我這樣來講，寫出一本好的小說可能容易，但就算寫出一個差的劇本，也是很不容易的。

張巍：我們的經驗，改編小說成為劇本，不偏移了，字數就多了，比如我這本《太太萬歲》，這樣字數的小說要改編（董江波注：太太萬歲約20萬字），正常情況，只夠五集電視劇的量；如果我是一個單純寫小說的，我怎么樣把他變成三十集；就算對編劇來說，也是非常巨大的考驗，不光是拓展，不光是豐富。

陳彤：整個結構都要改。

張巍：整個全盤的考慮，能保留什么，哪些能用，哪些不能用，其實是好小說難改，壞小說好改，改的好的電視劇都是壞小說改出來的，大部分（笑），這是實話。當然，好與壞是相對的，沒有絕對。

四、國產劇豐富和轉型需要培養觀眾

董江波：像我這個年紀的中國觀眾，我84年生人，尤其是女性觀眾特別喜歡美劇，兩位老師以后會不會嘗試這方面的創作，張巍老師的風格跟一些美劇還挺像的。

張巍：你喜歡那種美劇？

董江波：比如《欲望都市》。

張巍：好想好想談戀愛。

董江波：但是，我們完全自己可以寫。

張巍：中國有那種類型的，比如《男人幫》嘛。

董江波：但我覺得節奏太慢。

陳彤：它是覺得節奏慢，你看美劇，會覺得它的節奏特別快，除了表面化的東西，他的語速非常快，他的結構推進就會非常快。說實話，美劇一集里面的信息咱們能弄好幾集。

張巍：我本人看不了，以及說話語速特別快的人。我曾經嘗試一個很大的戲劇創作，那個戲在央視8套播出，播到12點。像我婆婆這樣資深電視劇迷，7點鐘出門散步，在溜彎，12點以前她肯定要睡了，她不能盯到這么晚。這樣的結果是，由于有一集沒看，她第二天就完全接不上，并且里邊還有點家庭倫理的東西，她得問，怎么回事啊？怎么回事啊？

我也看美劇，我也愛看那個戲，我也覺得主流電視劇慢。但是，咱們主流電視劇慢，主要是因為兩低一高，低學歷、低收入、高年齡，就是這種叫主流電視劇觀眾，我也很痛苦，就是我覺得一樣的痛苦，我希望快，容量大節奏快，豐富，包括表現事情的尖銳。

我覺得美劇都是，他寫的都很尖銳。上面寫一個死一個人，主婦們就都開始鬧騰。我想，這個可能需要整個中國的電視劇市場的進步繁榮，以及觀眾們的給力，就是有這樣的觀眾隊伍出現，這樣的電視劇才會出現；當那些個制片人們發現，這些人已經成為主要收視人群的時候，我們的劇種一定會變得更豐富。但我覺得，這個事目前在電視頻道上貌似很困難，網絡越來越發達，有各種的在線看，我自己都在線看。這樣的國產電視劇轉型，我看需要比較長時間的觀眾培養了。

董江波：謝謝張巍老師，謝謝陳彤老師。我相信，隨著中國影視劇市場的發展，隨著網絡文學進入深度開拓和轉型期，這種轉變，一定會來。

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